{"product_id":"文学与电影十讲-在无限的世界里旅行","title":"文学与电影十讲：在无限的世界里旅行","description":"\u003cstrong\u003e编辑推荐\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003cimg src=\"http:\/\/img50.ddimg.cn\/99999990597090920.jpg\"\u003e\u003cbr\u003e★  一部文学与电影的通识入门指南，包罗万象，一次读过瘾！\n从《诗经》到鲁迅、张爱玲，从《堂吉诃德》到《变形记》，从《哈姆雷特》到《罗生门》，从本雅明到齐泽克，更有贾樟柯、姜文、《盗梦空间》、《布达佩斯大饭店》……作者旁征博引，以解剖文学与电影的关系为主脉络，解读文学、电影、艺术作品70 部，关涉作家、电影人、哲学家、艺术家50 位，辅以海报、剧照等插图，在或热门或经典的文学改编电影评鉴中，将电影基本知识、文学细读心得、哲学深度思考熔于一炉。\n★  如何高质量地谈论一部电影或小说？一份助你从小白成长为专业读者、影评人的诚意之礼！\n谈论电影和文学的门槛很低，因为每个人天生都是观众和读者。但是，如何拥有比他人更深入的观点？怎样形成自己的思考原则与审美标准，而不跟风盲评？这本书为更好、更专业地欣赏文学与电影提供了一条路径。作者既是文学、电影发烧友，也是专业的文化研究者，做出了兼具感性与理性的解读示范。这不是一本直接告诉你答案的速成书，而是一个真诚、有力的思维工具，助你在沉浸思考中提升阅读、观影质量，告别人云亦云。\n★  再也不怕高深理论了！细致拆解各家理论，讲理透彻，金句频出！\n意识流小说是怎么回事？\n蒙太奇和剪辑有什么区别？\n本雅明、苏珊·桑塔格、罗兰·巴特、巴赞……他们“玄而又玄”的理论如何推动电影发展？\n书中包含众多文学、电影理论，而作者能用通俗的语言，将艰涩术语抽丝剥茧，几句话击中核心“要害”，高深概念立刻生动起来。这是一本亲切、友好的小书，帮你卸下阅读负担，不再云里雾里，真切体验理论的乐趣。\n★  精美皮面软精装 亲肤触感 细密压凹工艺 烫印工艺 精致书签丝带，收藏、赠礼佳品\n“中国最美的书”获奖设计师周伟伟倾心打磨设计。\n“星空蓝”皮面软精装，深邃、优雅，浪漫与理性交织，亲肤触感，翻阅手感细腻。\n封面采用皮面压凹工艺和烫印工艺，文学巨作邂逅电影经典，共同呈现无限诗意世界。\n搭配亮灰色书签丝带，便于标记阅读位置，美观性与实用性俱佳。\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e内容简介\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e伟大的小说《卡拉马佐夫兄弟》也带点俗气？纳博科夫为什么欣赏不来陀思妥耶夫斯基？鲁迅的《孔乙己》与电影《布达佩斯大饭店》有什么相似处？……近年来，众多由文学作品改编的热门影视进入大众视野，从纸页到银幕，文学与电影的互动愈发紧密，“文字”与“图像”以不同的方式，共同构筑出一个立体的艺术世界。本书以极具思辨性的视角、通俗易懂的文笔，围绕文学与电影的相互关系，解剖了大量中外文学、电影、艺术经典作品，从《诗经》《搜神记》到鲁迅、张爱玲，从《哈姆雷特》《堂吉诃德》到《变形记》《追忆似水年华》，从贾樟柯、姜文到《罗生门》《盗梦空间》《布达佩斯大饭店》……探讨作品70 部，关涉作家、电影人、艺术家、哲学家50 位，深度解读文学作品，详细讲解电影基础知识。\u003cp\u003e伟大的小说《卡拉马佐夫兄弟》也带点俗气？\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e纳博科夫为什么欣赏不来陀思妥耶夫斯基？\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e鲁迅的《孔乙己》与电影《布达佩斯大饭店》有什么相似处？\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e……\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e近年来，众多由文学作品改编的热门影视进入大众视野，从纸页到银幕，文学与电影的互动愈发紧密，“文字”与“图像”以不同的方式，共同构筑出一个立体的艺术世界。本书以极具思辨性的视角、通俗易懂的文笔，围绕文学与电影的相互关系，解剖了大量中外文学、电影、艺术经典作品，从《诗经》《搜神记》到鲁迅、张爱玲，从《哈姆雷特》《堂吉诃德》到《变形记》《追忆似水年华》，从贾樟柯、姜文到《罗生门》《盗梦空间》《布达佩斯大饭店》……探讨作品70 部，关涉作家、电影人、艺术家、哲学家50 位，深度解读文学作品，详细讲解电影基础知识。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e为了比较文学原著与电影改编，在二者间建立新的对话，作者回归作品，以深厚的文本细读功夫，将作品放置于历史时代背景中，给予文化反思。在他的笔下，30年代沈从文的《边城》是为了治疗历史对个人造成的病症；讲述60年代的《太阳照常升起》想对历史有所言说；90年代的《活着》和第五代导演，从追求启蒙走向启蒙的反面——以文学、历史为参照系观察电影，看电影如何扮演时代精神的同谋者，作者的笔触中既饱含同情理解，也极具批判力度。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e这本书不是那种堆砌脚注的乏味学术著作，而是将文学解读、电影评鉴、哲学思考熔于一炉，在十讲的篇幅内，用精炼的语言，将艰深理论抽丝剥茧，金句频出。“通俗亦深刻，短小却广博”，“大有以十讲的形式涵盖‘文学、电影及其他一切’的气势”。打开它，抵达文学与电影的无限世界。\u003c\/p\u003e显示全部信息\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e目录\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e推荐序 \/ 李欧梵自序：在时间里相遇第一讲　视觉想象力止步的地方，文字依然能继续（案例：《诗经》《庄子》《史记》《鹅笼书生》《霍乱时期的爱情》《变形记》《黄金三镖客》《教父》《月球旅行记》）第二讲　叙事性才是电影成为艺术的关键        （案例：《透视法下的罗马遗迹》《鞭笞基督》《大使》《早春图》《雾海上的漫游者》《拾穗者》《印象·日出》《高脚果盘》《圣维克多山》《摄影小史》《机械复制时代的艺术作品》《雨果》、本雅明、苏珊·桑塔格、罗兰·巴特、卢米埃尔兄弟）第三讲　短的镜头像词语，长的镜头像句子        （案例：《鸟人》《哈姆雷特》《去年在马里昂巴德》《布达佩斯大饭店》《孔乙己》《昨日的世界》、巴赞、德勒兹、茨威格）第四讲　讲故事是人类的本能欲望        （案例：《竹林中》《罗生门》《狂人日记》《伤逝》《祝福》、芥川龙之介、黑泽明、鲁迅、陀思妥耶夫斯基、纳博科夫、海明威）第五讲　电影是一门时间的艺术         （案例：《尤利西斯》《追忆似水年华》《游园惊梦》《让娜· 迪尔曼》《一个美国消防员的生活》《福尔摩斯二世》《党同伐异》《战舰波将金号》、伍尔芙、爱森斯坦、库里肖夫、白先勇）\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e作者简介\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e李思逸，香港中文大学文化及宗教研究系哲学博士，哈佛燕京学社访问学者。先后任教于香港中文大学、香港教育大学等高校，教授人文经典、批判理论、现代中国文学与文化等课程。著有《铁路现代性：晚清至民国的时空体验与文化想象》《文学与电影十讲：在无限的世界里旅行》。\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e内容简介\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e伟大的小说《卡拉马佐夫兄弟》也带点俗气？纳博科夫为什么欣赏不来陀思妥耶夫斯基？鲁迅的《孔乙己》与电影《布达佩斯大饭店》有什么相似处？……近年来，众多由文学作品改编的热门影视进入大众视野，从纸页到银幕，文学与电影的互动愈发紧密，“文字”与“图像”以不同的方式，共同构筑出一个立体的艺术世界。本书以极具思辨性的视角、通俗易懂的文笔，围绕文学与电影的相互关系，解剖了大量中外文学、电影、艺术经典作品，从《诗经》《搜神记》到鲁迅、张爱玲，从《哈姆雷特》《堂吉诃德》到《变形记》《追忆似水年华》，从贾樟柯、姜文到《罗生门》《盗梦空间》《布达佩斯大饭店》……探讨作品70 部，关涉作家、电影人、艺术家、哲学家50 位，深度解读文学作品，详细讲解电影基础知识。\u003cp\u003e伟大的小说《卡拉马佐夫兄弟》也带点俗气？\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e纳博科夫为什么欣赏不来陀思妥耶夫斯基？\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e鲁迅的《孔乙己》与电影《布达佩斯大饭店》有什么相似处？\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e……\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e近年来，众多由文学作品改编的热门影视进入大众视野，从纸页到银幕，文学与电影的互动愈发紧密，“文字”与“图像”以不同的方式，共同构筑出一个立体的艺术世界。本书以极具思辨性的视角、通俗易懂的文笔，围绕文学与电影的相互关系，解剖了大量中外文学、电影、艺术经典作品，从《诗经》《搜神记》到鲁迅、张爱玲，从《哈姆雷特》《堂吉诃德》到《变形记》《追忆似水年华》，从贾樟柯、姜文到《罗生门》《盗梦空间》《布达佩斯大饭店》……探讨作品70 部，关涉作家、电影人、艺术家、哲学家50 位，深度解读文学作品，详细讲解电影基础知识。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e为了比较文学原著与电影改编，在二者间建立新的对话，作者回归作品，以深厚的文本细读功夫，将作品放置于历史时代背景中，给予文化反思。在他的笔下，30年代沈从文的《边城》是为了治疗历史对个人造成的病症；讲述60年代的《太阳照常升起》想对历史有所言说；90年代的《活着》和第五代导演，从追求启蒙走向启蒙的反面——以文学、历史为参照系观察电影，看电影如何扮演时代精神的同谋者，作者的笔触中既饱含同情理解，也极具批判力度。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e这本书不是那种堆砌脚注的乏味学术著作，而是将文学解读、电影评鉴、哲学思考熔于一炉，在十讲的篇幅内，用精炼的语言，将艰深理论抽丝剥茧，金句频出。“通俗亦深刻，短小却广博”，“大有以十讲的形式涵盖‘文学、电影及其他一切’的气势”。打开它，抵达文学与电影的无限世界。\u003c\/p\u003e显示全部信息\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e目录\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e推荐序 \/ 李欧梵自序：在时间里相遇第一讲　视觉想象力止步的地方，文字依然能继续（案例：《诗经》《庄子》《史记》《鹅笼书生》《霍乱时期的爱情》《变形记》《黄金三镖客》《教父》《月球旅行记》）第二讲　叙事性才是电影成为艺术的关键        （案例：《透视法下的罗马遗迹》《鞭笞基督》《大使》《早春图》《雾海上的漫游者》《拾穗者》《印象·日出》《高脚果盘》《圣维克多山》《摄影小史》《机械复制时代的艺术作品》《雨果》、本雅明、苏珊·桑塔格、罗兰·巴特、卢米埃尔兄弟）第三讲　短的镜头像词语，长的镜头像句子        （案例：《鸟人》《哈姆雷特》《去年在马里昂巴德》《布达佩斯大饭店》《孔乙己》《昨日的世界》、巴赞、德勒兹、茨威格）第四讲　讲故事是人类的本能欲望        （案例：《竹林中》《罗生门》《狂人日记》《伤逝》《祝福》、芥川龙之介、黑泽明、鲁迅、陀思妥耶夫斯基、纳博科夫、海明威）第五讲　电影是一门时间的艺术         （案例：《尤利西斯》《追忆似水年华》《游园惊梦》《让娜· 迪尔曼》《一个美国消防员的生活》《福尔摩斯二世》《党同伐异》《战舰波将金号》、伍尔芙、爱森斯坦、库里肖夫、白先勇）\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e作者简介\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e李思逸，香港中文大学文化及宗教研究系哲学博士，哈佛燕京学社访问学者。先后任教于香港中文大学、香港教育大学等高校，教授人文经典、批判理论、现代中国文学与文化等课程。著有《铁路现代性：晚清至民国的时空体验与文化想象》《文学与电影十讲：在无限的世界里旅行》。","brand":"当当","offers":[{"title":"Default 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