内容简介
《南方民间音乐结构研究：基于三种民族音乐的田野调查》综合运用音乐学与民族学的结构理论对南方民间音乐结构进行研究，并以纳西古乐、布依族“笔管歌乐”和侗族大歌为典型田野案例，以期推动南方民间音乐结构的系统化研究。该书认为音声结构是南方民间音乐风格形成的直接来源，时空结构是音声结构的存在基础，意境结构是音声结构与时空结构的综合体现与延伸。该书进一步提出，南方民间音乐的结构形态是一种“黏性发展”形态，正是此形态造成了南方民间音乐质朴细腻的风格。
目录
绪论一 研究缘起二 相关研究述评（一）音乐结构的相关研究（二）纳西古乐的相关研究（三）布依族“笔管歌乐”的相关研究（四）侗族大歌的相关研究（五）简要评论三 研究意义（一）学术意义（二）现实意义四 研究对象、研究内容和总体框架（一）研究对象（二）研究内容
内容简介
《南方民间音乐结构研究：基于三种民族音乐的田野调查》综合运用音乐学与民族学的结构理论对南方民间音乐结构进行研究，并以纳西古乐、布依族“笔管歌乐”和侗族大歌为典型田野案例，以期推动南方民间音乐结构的系统化研究。该书认为音声结构是南方民间音乐风格形成的直接来源，时空结构是音声结构的存在基础，意境结构是音声结构与时空结构的综合体现与延伸。该书进一步提出，南方民间音乐的结构形态是一种“黏性发展”形态，正是此形态造成了南方民间音乐质朴细腻的风格。
目录
绪论一 研究缘起二 相关研究述评（一）音乐结构的相关研究（二）纳西古乐的相关研究（三）布依族“笔管歌乐”的相关研究（四）侗族大歌的相关研究（五）简要评论三 研究意义（一）学术意义（二）现实意义四 研究对象、研究内容和总体框架（一）研究对象（二）研究内容