{"product_id":"视听语言教程-吉也","title":"视听语言教程（吉也）","description":"\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e内容简介\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e《视听语言教程》（吉也） 内容简介：本书稿面向所有泛传媒艺术专业的同学，通过解构影视作品中音乐、摄影、用光、剪辑、特技等技术元素，带领学生分析其中的制作手法及使用技巧，同时讲解影视短片基本的拍摄要点。作为书稿用作教材，可以使学生更加规范、更加专业地赏析电影、评价电影，更加系统性地认识影视艺术。书稿中对于影像叙事理论的关注，体现了我们当下对传媒、艺术和影像的多元思考。  作者简介\u003cp\u003e    《视听语言教程》（吉也）\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e内容简介：\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本书稿面向所有泛传媒艺术专业的同学，通过解构影视作品中音乐、摄影、用光、剪辑、特技等技术元素，带领学生分析其中的制作手法及使用技巧，同时讲解影视短片基本的拍摄要点。作为书稿用作教材，可以使学生更加规范、更加专业地赏析电影、评价电影，更加系统性地认识影视艺术。书稿中对于影像叙事理论的关注，体现了我们当下对传媒、艺术和影像的多元思考。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e作者简介\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e吉 也\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e硕士研究生，助理研究员，毕业于中国传媒大学广播电视专业，后留校任教，现任职于中国传媒大学音乐与录音艺术学院艺术教育中心。从事于音乐、影视、戏剧等领域的教学研究工作，发表学术论文数十篇，目前讲授“视听语言”“影视音乐与影像叙事”“邂逅交响乐”等多门课程。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e目  录\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCONTENTS\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*章 绪 论 \/ 1\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 何谓视听语言 \/ 2\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、视听符号的梳理 \/ 2\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、视听思维的建立 \/ 3\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、视听审美的来源 \/ 4\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 视听语言的研究范围 \/ 5\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、视觉 \/ 5\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、听觉 \/ 5\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、剪辑 \/ 5\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、融合 \/ 5\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 视听语言的历史演进 \/ 6\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、理论形成 \/ 6\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、多元发展 \/ 7\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、依托于电影制作技术的革新与颠覆 \/ 8\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二章 镜 头 \/ 11\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 景别 \/ 12\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、景别的基本概念 \/ 12\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、景别的分类 \/ 12\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、景别的应用 \/ 15\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、景别的组合 \/ 17\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 焦距 \/ 20\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、焦距的基本概念 \/ 20\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、焦距的分类 \/ 21\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、焦距的效果 \/ 23\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、焦距的应用 \/ 24\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e五、定焦摄影与变焦摄影 \/ 26\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e六、景别与焦距的组合应用 \/ 26\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 角度 \/ 27\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、角度的基本概念 \/ 27\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、水平夹角 \/ 27\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、垂直夹角 \/ 29\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四节 运动镜头 \/ 31\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、运动镜头的历史演进 \/ 31\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、起幅与落幅 \/ 31\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、运动镜头的类型 \/ 32\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第五节 镜头的人称 \/ 40\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、客观镜头 \/ 41\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、主观镜头 \/ 41\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第六节 变速摄影 \/ 42\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、升格摄影 \/ 42\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、降格摄影 \/ 43\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、子弹时间 \/ 43\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三章 光   线 \/ 45\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 光线概述 \/ 46\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、光线的概念 \/ 46\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、光线的功能 \/ 47\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 光线的分类 \/ 49\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、光线的来源 \/ 49\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、光线的性质 \/ 51\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、光线的方向 \/ 52\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、光线的明暗 \/ 57\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 光线的造型作用 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、主光 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、辅光 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、环境光 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、轮廓光 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e五、修饰光 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e六、效果光 \/ 60\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四节 光斑与阴影 \/ 60\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、光斑 \/ 60\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、阴影 \/ 61\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四章 色   彩 \/ 63\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 色彩的基本概念 \/ 64\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、电影色彩的历史 \/ 64\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、电影色彩的功能 \/ 64\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、客观色彩与主观色彩 \/ 66\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 色彩的构成 \/ 68\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、色相 \/ 68\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、饱和度 \/ 74\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、明度 \/ 78\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 影视配色方案 \/ 79\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、互补配色 \/ 79\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、相近配色 \/ 80\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、多元配色 \/ 80\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四节 色彩的综合运用 \/ 81\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、影片 \/ 81\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、段落 \/ 82\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、单元 \/ 82\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、改变 \/ 83\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第五章 实   体 \/ 85\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 实体元素的构成 \/ 86\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、主体 \/ 86\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、陪体 \/ 86\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、环境 \/ 87\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 画幅 \/ 92\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 构图 \/ 96\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、构图的基本含义 \/ 96\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、构图的基本原则 \/ 97\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、画面中的线条 \/ 99\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、构图的常规方法 \/ 102\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e五、影视思维下的构图 \/ 105\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e六、构图中的“意象” \/ 107\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第六章 声   音 \/ 111\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 影视声音概述 \/ 112\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、声音的特性 \/ 112\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、影视声音溯源 \/ 112\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、影视声音的发展 \/ 113\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 人声 \/ 115\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、对话 \/ 115\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、独白 \/ 117\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、旁白 \/ 119\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、人声的特征 \/ 120\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 音响 \/ 121\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、音响概述 \/ 121\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、表现真实 \/ 122\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、音响的分类 \/ 124\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、音响的功能 \/ 126\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e五、静音：特殊的音响效果 \/ 129\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第七章 音   乐 \/ 131\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 影视音乐概述 \/ 132\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、影视音乐溯源 \/ 132\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、影视音乐功能 \/ 132\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、影视音乐特征 \/ 135\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 影视音乐类别 \/ 136\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、主题歌 \/ 136\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、插曲 \/ 137\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、主题音乐 \/ 137\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、场景音乐 \/ 142\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e五、情绪音乐 \/ 143\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e六、背景音乐 \/ 144\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 影视音乐性质 \/ 144\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、原创音乐与非原创音乐 \/ 144\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、有源音乐与无源音乐 \/ 146\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四节 音画融合 \/ 146\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、音画关系 \/ 147\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、音画融合类别 \/ 150\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、音画融合方式 \/ 151\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第八章 剪   辑 \/ 153\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 剪辑概述 \/ 154\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、视听特性的实现——剪辑 \/ 154\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、剪辑的发现与发展 \/ 154\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、蒙太奇 \/ 155\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、技巧剪辑与无技巧剪辑 \/ 158\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 剪辑原则 \/ 159\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、轴线原则 \/ 159\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、视线顺接原则 \/ 161\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、时空连续性原则 \/ 163\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 剪辑的风格化 \/ 165\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、打破时间的连续性 \/ 165\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、打破空间的连续性 \/ 167\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、形式匹配 \/ 167\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四节 剪辑方法 \/ 170\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、剪辑点的寻找 \/ 170\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、画面组接原则 \/ 171\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第五节 长镜头、调度 \/ 173\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、长镜头 \/ 173\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、调度 \/ 174\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第六节 节奏 \/ 176\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、节奏的概念 \/ 176\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、影视节奏的要素 \/ 177\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第九章 应   用 \/ 179\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 学好视听语言的目的 \/ 180\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、影像分析的词典 \/ 180\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、影视创作的画笔 \/ 181\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、视听素养的钥匙 \/ 181\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 音乐编辑与视听素养 \/ 181\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、何谓音乐编辑 \/ 182\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、音乐编辑视听素养的提升 \/ 182\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e参考文献 \/ 185\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e后 记 \/ 187\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e获取本书的彩色图片资源请扫封底二维码\u003c\/p\u003e显示全部信息\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e内容简介\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e《视听语言教程》（吉也） 内容简介：本书稿面向所有泛传媒艺术专业的同学，通过解构影视作品中音乐、摄影、用光、剪辑、特技等技术元素，带领学生分析其中的制作手法及使用技巧，同时讲解影视短片基本的拍摄要点。作为书稿用作教材，可以使学生更加规范、更加专业地赏析电影、评价电影，更加系统性地认识影视艺术。书稿中对于影像叙事理论的关注，体现了我们当下对传媒、艺术和影像的多元思考。  作者简介\u003cp\u003e    《视听语言教程》（吉也）\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e内容简介：\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本书稿面向所有泛传媒艺术专业的同学，通过解构影视作品中音乐、摄影、用光、剪辑、特技等技术元素，带领学生分析其中的制作手法及使用技巧，同时讲解影视短片基本的拍摄要点。作为书稿用作教材，可以使学生更加规范、更加专业地赏析电影、评价电影，更加系统性地认识影视艺术。书稿中对于影像叙事理论的关注，体现了我们当下对传媒、艺术和影像的多元思考。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e作者简介\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e吉 也\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e硕士研究生，助理研究员，毕业于中国传媒大学广播电视专业，后留校任教，现任职于中国传媒大学音乐与录音艺术学院艺术教育中心。从事于音乐、影视、戏剧等领域的教学研究工作，发表学术论文数十篇，目前讲授“视听语言”“影视音乐与影像叙事”“邂逅交响乐”等多门课程。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e目  录\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCONTENTS\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*章 绪 论 \/ 1\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 何谓视听语言 \/ 2\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、视听符号的梳理 \/ 2\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、视听思维的建立 \/ 3\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、视听审美的来源 \/ 4\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 视听语言的研究范围 \/ 5\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、视觉 \/ 5\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、听觉 \/ 5\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、剪辑 \/ 5\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、融合 \/ 5\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 视听语言的历史演进 \/ 6\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、理论形成 \/ 6\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、多元发展 \/ 7\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、依托于电影制作技术的革新与颠覆 \/ 8\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二章 镜 头 \/ 11\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 景别 \/ 12\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、景别的基本概念 \/ 12\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、景别的分类 \/ 12\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、景别的应用 \/ 15\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、景别的组合 \/ 17\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 焦距 \/ 20\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、焦距的基本概念 \/ 20\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、焦距的分类 \/ 21\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、焦距的效果 \/ 23\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、焦距的应用 \/ 24\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e五、定焦摄影与变焦摄影 \/ 26\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e六、景别与焦距的组合应用 \/ 26\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 角度 \/ 27\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、角度的基本概念 \/ 27\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、水平夹角 \/ 27\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、垂直夹角 \/ 29\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四节 运动镜头 \/ 31\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、运动镜头的历史演进 \/ 31\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、起幅与落幅 \/ 31\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、运动镜头的类型 \/ 32\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第五节 镜头的人称 \/ 40\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、客观镜头 \/ 41\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、主观镜头 \/ 41\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第六节 变速摄影 \/ 42\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、升格摄影 \/ 42\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、降格摄影 \/ 43\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、子弹时间 \/ 43\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三章 光   线 \/ 45\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 光线概述 \/ 46\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、光线的概念 \/ 46\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、光线的功能 \/ 47\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 光线的分类 \/ 49\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、光线的来源 \/ 49\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、光线的性质 \/ 51\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、光线的方向 \/ 52\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、光线的明暗 \/ 57\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 光线的造型作用 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、主光 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、辅光 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、环境光 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、轮廓光 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e五、修饰光 \/ 59\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e六、效果光 \/ 60\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四节 光斑与阴影 \/ 60\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、光斑 \/ 60\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、阴影 \/ 61\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四章 色   彩 \/ 63\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 色彩的基本概念 \/ 64\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、电影色彩的历史 \/ 64\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、电影色彩的功能 \/ 64\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、客观色彩与主观色彩 \/ 66\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 色彩的构成 \/ 68\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、色相 \/ 68\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、饱和度 \/ 74\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、明度 \/ 78\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 影视配色方案 \/ 79\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、互补配色 \/ 79\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、相近配色 \/ 80\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、多元配色 \/ 80\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四节 色彩的综合运用 \/ 81\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、影片 \/ 81\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、段落 \/ 82\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、单元 \/ 82\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、改变 \/ 83\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第五章 实   体 \/ 85\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 实体元素的构成 \/ 86\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、主体 \/ 86\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、陪体 \/ 86\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、环境 \/ 87\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 画幅 \/ 92\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 构图 \/ 96\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、构图的基本含义 \/ 96\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、构图的基本原则 \/ 97\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、画面中的线条 \/ 99\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、构图的常规方法 \/ 102\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e五、影视思维下的构图 \/ 105\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e六、构图中的“意象” \/ 107\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第六章 声   音 \/ 111\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 影视声音概述 \/ 112\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、声音的特性 \/ 112\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、影视声音溯源 \/ 112\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、影视声音的发展 \/ 113\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 人声 \/ 115\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、对话 \/ 115\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、独白 \/ 117\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、旁白 \/ 119\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、人声的特征 \/ 120\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 音响 \/ 121\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、音响概述 \/ 121\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、表现真实 \/ 122\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、音响的分类 \/ 124\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、音响的功能 \/ 126\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e五、静音：特殊的音响效果 \/ 129\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第七章 音   乐 \/ 131\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 影视音乐概述 \/ 132\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、影视音乐溯源 \/ 132\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、影视音乐功能 \/ 132\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、影视音乐特征 \/ 135\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 影视音乐类别 \/ 136\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、主题歌 \/ 136\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、插曲 \/ 137\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、主题音乐 \/ 137\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、场景音乐 \/ 142\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e五、情绪音乐 \/ 143\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e六、背景音乐 \/ 144\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 影视音乐性质 \/ 144\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、原创音乐与非原创音乐 \/ 144\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、有源音乐与无源音乐 \/ 146\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四节 音画融合 \/ 146\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、音画关系 \/ 147\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、音画融合类别 \/ 150\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、音画融合方式 \/ 151\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第八章 剪   辑 \/ 153\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 剪辑概述 \/ 154\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、视听特性的实现——剪辑 \/ 154\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、剪辑的发现与发展 \/ 154\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、蒙太奇 \/ 155\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、技巧剪辑与无技巧剪辑 \/ 158\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 剪辑原则 \/ 159\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、轴线原则 \/ 159\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、视线顺接原则 \/ 161\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、时空连续性原则 \/ 163\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三节 剪辑的风格化 \/ 165\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、打破时间的连续性 \/ 165\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、打破空间的连续性 \/ 167\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、形式匹配 \/ 167\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第四节 剪辑方法 \/ 170\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、剪辑点的寻找 \/ 170\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、画面组接原则 \/ 171\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第五节 长镜头、调度 \/ 173\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、长镜头 \/ 173\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、调度 \/ 174\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第六节 节奏 \/ 176\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、节奏的概念 \/ 176\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、影视节奏的要素 \/ 177\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第九章 应   用 \/ 179\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e*节 学好视听语言的目的 \/ 180\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、影像分析的词典 \/ 180\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、影视创作的画笔 \/ 181\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、视听素养的钥匙 \/ 181\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二节 音乐编辑与视听素养 \/ 181\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、何谓音乐编辑 \/ 182\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、音乐编辑视听素养的提升 \/ 182\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e参考文献 \/ 185\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e后 记 \/ 187\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e获取本书的彩色图片资源请扫封底二维码\u003c\/p\u003e显示全部信息","brand":"当当","offers":[{"title":"Default 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