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“田野与丛树所引起的欢愉，暗示着人与植物之间的一种神秘联系。它们说明我不是孤身一人，也不是不被理睬……它的效果就好比是在我自以为是、沾沾自喜时，突然被一种更崇高的思绪或更美好的感情征服……它出自人的心灵，或者出自心灵与自然的和谐之中。”（爱默生《自然》）   这是作者依然惦记着花花草草的缘故。
内容简介
草木皆兵？草木皆宾！一字之差，趣味迥异。本书为画家许宏泉的植物随笔集，因画而文，或由文而画，虽写山花野草，却与生活、环境乃至生命息息相关，且不时伴以画事的掌故琐闻。作者认为既然画野草山花，笔墨间自然要体现出“野”，且需野而能逸，逸而能见文心，能见真性情、真趣味。      “家前屋后”主要是对自己草木情愫的追溯，刺榴果、龙爪花、蒲芹等等，无不牵引出童年的回忆。“野阔一窗”“梦笔生花”多数篇章写自己生活及行途所见之花草，采取画家的视角，不时伴以画事的掌故琐闻，且对画家画作亦有自己的独到评判，比如对郑板桥的不同看法。
作者简介
许宏泉   1963年出生于安徽和县。涉及文学、美术史、艺术批评及书画鉴藏与创作。主编《边缘·艺术》等刊物，著有《乡事十记》《燕山白话》《戴本孝评传》《黄宾虹研究》《留云集》《听雪集》《近三百年学人翰墨》等，曾先后举办《一棵树》《百草园》等画展。
内容简介
草木皆兵？草木皆宾！一字之差，趣味迥异。本书为画家许宏泉的植物随笔集，因画而文，或由文而画，虽写山花野草，却与生活、环境乃至生命息息相关，且不时伴以画事的掌故琐闻。作者认为既然画野草山花，笔墨间自然要体现出“野”，且需野而能逸，逸而能见文心，能见真性情、真趣味。      “家前屋后”主要是对自己草木情愫的追溯，刺榴果、龙爪花、蒲芹等等，无不牵引出童年的回忆。“野阔一窗”“梦笔生花”多数篇章写自己生活及行途所见之花草，采取画家的视角，不时伴以画事的掌故琐闻，且对画家画作亦有自己的独到评判，比如对郑板桥的不同看法。
作者简介
许宏泉   1963年出生于安徽和县。涉及文学、美术史、艺术批评及书画鉴藏与创作。主编《边缘·艺术》等刊物，著有《乡事十记》《燕山白话》《戴本孝评传》《黄宾虹研究》《留云集》《听雪集》《近三百年学人翰墨》等，曾先后举办《一棵树》《百草园》等画展。