编辑推荐

以图像重构“中国西北”形象；思想、文化与艺术的多重视角切入；多学科交叉与理论阐释相结合；丰富的美术作品，全景式展示中国西北。
内容简介
《江山之助》是关于20世纪三四十年代中国美术家赴西北写生实践的研究著作。在当时民族危机与抗日救亡的时代语境中，西北的重要战略地位与因战争带来的文化焦虑之感促使美术家们走出斋轩，深入西北。美术家在文化自觉与内省的过程中，通过现场写生的行为缔造个人与民族、国家的联结。这一时期美术家的西北写生实践构筑出一条整合民族意识、建立民族认同的有效路径，观者通过美术家的作品了解与认知西北，建立起自我、集体与西北之间的联系。此时的西北不仅是地理空间上的区域，更是文化与精神层面的话语空间，国家与民族的身份认同在丰富的西北图像中得到了扩展与接纳。
目录
第1章　导读　11.1　西北的地理空间范畴　31.2　民族志性质的写生类型　51.3　国家与民族景观的理论视野　8第2章　西北写生的缘起、方法与路径　142.1　西方踏查：国际东方学热潮　142.2　外部刺激：知识分子与艺术家的觉醒　312.3　内部危机：战争之下的文化焦虑　362.4　西北写生者的身份、目的与路径　56第3章　西北写生的自然景观图式与观念　793.1　江山之助：“天山”图像与意象重构　803.2　戈壁驼影：骆驼形象构建与象征生成　1153.3　草原牧歌：西北写生中的草原景观　153第4章　西北写生的历史景观图式与观念　175
作者简介
潘超，现为清华大学人文与社会科学高等研究所“水木学者”博士后（中国史），清华大学艺术学博士，中央美术学院本科、硕士。入选清华大学“水木学者”计划，获得中国博士后科学基金面上资助；研究领域：美术史论、中国近现代史。
内容简介
《江山之助》是关于20世纪三四十年代中国美术家赴西北写生实践的研究著作。在当时民族危机与抗日救亡的时代语境中，西北的重要战略地位与因战争带来的文化焦虑之感促使美术家们走出斋轩，深入西北。美术家在文化自觉与内省的过程中，通过现场写生的行为缔造个人与民族、国家的联结。这一时期美术家的西北写生实践构筑出一条整合民族意识、建立民族认同的有效路径，观者通过美术家的作品了解与认知西北，建立起自我、集体与西北之间的联系。此时的西北不仅是地理空间上的区域，更是文化与精神层面的话语空间，国家与民族的身份认同在丰富的西北图像中得到了扩展与接纳。
目录
第1章　导读　11.1　西北的地理空间范畴　31.2　民族志性质的写生类型　51.3　国家与民族景观的理论视野　8第2章　西北写生的缘起、方法与路径　142.1　西方踏查：国际东方学热潮　142.2　外部刺激：知识分子与艺术家的觉醒　312.3　内部危机：战争之下的文化焦虑　362.4　西北写生者的身份、目的与路径　56第3章　西北写生的自然景观图式与观念　793.1　江山之助：“天山”图像与意象重构　803.2　戈壁驼影：骆驼形象构建与象征生成　1153.3　草原牧歌：西北写生中的草原景观　153第4章　西北写生的历史景观图式与观念　175
作者简介
潘超，现为清华大学人文与社会科学高等研究所“水木学者”博士后（中国史），清华大学艺术学博士，中央美术学院本科、硕士。入选清华大学“水木学者”计划，获得中国博士后科学基金面上资助；研究领域：美术史论、中国近现代史。