内容简介
“红学”作为一门显学，在文学研究领域一直长盛不衰，研究外延也不断拓宽。由《红楼梦》文本的研究出发，继而衍生出的各种艺术形式的研究对象，如《红楼梦》戏曲、《红楼梦》美术、《红楼梦》音乐、《红楼梦》舞蹈，等等。随着现代传播方式的发展，影视传播已经成为影响力的传播方式之一，因此，《红楼梦》影视作品也进入了众多研究者的视线，成为《红楼梦》相关研究中的一个热门话题。基于此，本书作者选取中国内地《红楼梦》影视作品作为研究对象，对中国内地出现的《红楼梦》影视作品的改编历史进行梳理，考察《红楼梦》影视改编作品产生的历史背景、改编状况、改编作品间的承继关系、红学在改编作品中所起的作用，并对重要的《红楼梦》影视作品进行详细分析、对比，希望探寻《红楼梦》影视作品改编中承继、发展关系及其成功与失败的原因，为今后的《红楼梦》影视改编提供一些有益的参考。
目录
目 录引 言 1上 编 （1924—1948）章 概说 17第二章 以戏曲为开端的《红楼梦》影视改编——梅兰芳版《黛玉葬花》（1924） 26节 梅兰芳版《黛玉葬花》简介 29第二节 梅兰芳版《黛玉葬花》对前人戏曲改编的因袭 35第三章 《红楼梦》时装片的首次尝试——复旦版《红楼梦》（1927） 41节 复旦版《红楼梦》影片简介 42第二节 复旦版《红楼梦》的改编策略 45
作者简介
李海琪1983年出生，山东济南人。文学博士，2011年毕业于中国艺术研究院艺术学系，研究方向为中国古代明清小说研究，曾供职于中国文化传媒集团，现任职于中国工艺美术馆、中国非物质文化遗产馆学术研究部。曾在《红楼梦学刊》《人民政协报》《中国文化报》等报刊发表文章十余篇。
内容简介
“红学”作为一门显学，在文学研究领域一直长盛不衰，研究外延也不断拓宽。由《红楼梦》文本的研究出发，继而衍生出的各种艺术形式的研究对象，如《红楼梦》戏曲、《红楼梦》美术、《红楼梦》音乐、《红楼梦》舞蹈，等等。随着现代传播方式的发展，影视传播已经成为影响力的传播方式之一，因此，《红楼梦》影视作品也进入了众多研究者的视线，成为《红楼梦》相关研究中的一个热门话题。基于此，本书作者选取中国内地《红楼梦》影视作品作为研究对象，对中国内地出现的《红楼梦》影视作品的改编历史进行梳理，考察《红楼梦》影视改编作品产生的历史背景、改编状况、改编作品间的承继关系、红学在改编作品中所起的作用，并对重要的《红楼梦》影视作品进行详细分析、对比，希望探寻《红楼梦》影视作品改编中承继、发展关系及其成功与失败的原因，为今后的《红楼梦》影视改编提供一些有益的参考。
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目 录引 言 1上 编 （1924—1948）章 概说 17第二章 以戏曲为开端的《红楼梦》影视改编——梅兰芳版《黛玉葬花》（1924） 26节 梅兰芳版《黛玉葬花》简介 29第二节 梅兰芳版《黛玉葬花》对前人戏曲改编的因袭 35第三章 《红楼梦》时装片的首次尝试——复旦版《红楼梦》（1927） 41节 复旦版《红楼梦》影片简介 42第二节 复旦版《红楼梦》的改编策略 45
作者简介
李海琪1983年出生，山东济南人。文学博士，2011年毕业于中国艺术研究院艺术学系，研究方向为中国古代明清小说研究，曾供职于中国文化传媒集团，现任职于中国工艺美术馆、中国非物质文化遗产馆学术研究部。曾在《红楼梦学刊》《人民政协报》《中国文化报》等报刊发表文章十余篇。