编辑推荐
本书系国家社科基金后期资助项目，系统研究清商曲辞的音乐形态，探讨其创调、表演、流变与创作情况，是乐府学研究领域的重要著作。
内容简介
清商曲辞是《乐府诗集》中的重要一类，分“吴声歌”“神弦歌”“西曲歌”“江南弄”“上云乐”“梁雅歌”六小类。这些诗作在音乐上有何特点，其体式特征如何形成，其风格与音乐是否有关，都是值得追寻的问题。本书从“音乐形态”这一乐府学范畴对清商曲辞展开系统研究，探讨其创调、表演、流变与创作情况，共分九章。第一章主要辨析“吴声歌”的命名。通过梳理“吴音”“吴歌”“吴声”使用情况及历史内涵，厘清三者的区别与联系，指出郭茂倩以“吴声”命名南朝吴地新声的合理性。第二章探究吴声歌的音乐属性。主要讨论吴声歌所用乐器、和送声、所属曲调、音乐风格、舞蹈、创作方式等方面的问题，考察吴声歌的音乐特征。第三章至第五章为吴声歌音乐形态个案研究。主要考察《子夜歌》《子夜变歌》《子夜警歌》《大子夜歌》《子夜四时歌》《上声歌》《阿子歌》《欢闻歌》《欢闻变歌》《前溪歌》《丁都护》《团扇郎》《碧玉歌》《春江花月夜》《玉树后庭花》等十五个曲题，深入剖析其音乐形态的各个方面。第六章考察“西曲”的命名、历史流变、和声使用以及西曲舞曲在梁代的转变。第七章为西曲歌音乐形态个案研究，主要考察《石城乐》《乌夜啼》两个曲题。第八章、第九章则分别研究《江南弄》《上云乐》与“梁雅歌”、《神弦歌》的音乐形态。
目录
绪 论 / 1第一章 “吴声歌”命名辨析 / 6第一节 “吴音”含义辨析 / 6第二节 “吴歌”含义辨析 / 11第三节 “吴声”含义辨析 / 13第四节 “吴声”与“吴音”“吴歌”之比较 / 16第二章 吴声歌音乐属性探析 / 18第一节 吴声歌概况 / 18第二节 吴声歌所用乐器及表演方式 / 20第三节 吴声歌的和送声、送曲和解曲 / 29第四节 吴声歌所属调类 / 35第五节 吴声歌的音乐风格与舞蹈 / 40第六节 吴声歌的创作方式 / 42第三章 吴声歌音乐形态个案分析（上） / 46
作者简介
何江波，1987年生，河北唐县人。首都师范大学文学博士。2017年起任职于安徽师范大学文学院，2021年7月晋升为副教授。主要研究方向为中国古代文学、乐府学，在《文学遗产》等刊物发表学术论文10余篇。
内容简介
清商曲辞是《乐府诗集》中的重要一类，分“吴声歌”“神弦歌”“西曲歌”“江南弄”“上云乐”“梁雅歌”六小类。这些诗作在音乐上有何特点，其体式特征如何形成，其风格与音乐是否有关，都是值得追寻的问题。本书从“音乐形态”这一乐府学范畴对清商曲辞展开系统研究，探讨其创调、表演、流变与创作情况，共分九章。第一章主要辨析“吴声歌”的命名。通过梳理“吴音”“吴歌”“吴声”使用情况及历史内涵，厘清三者的区别与联系，指出郭茂倩以“吴声”命名南朝吴地新声的合理性。第二章探究吴声歌的音乐属性。主要讨论吴声歌所用乐器、和送声、所属曲调、音乐风格、舞蹈、创作方式等方面的问题，考察吴声歌的音乐特征。第三章至第五章为吴声歌音乐形态个案研究。主要考察《子夜歌》《子夜变歌》《子夜警歌》《大子夜歌》《子夜四时歌》《上声歌》《阿子歌》《欢闻歌》《欢闻变歌》《前溪歌》《丁都护》《团扇郎》《碧玉歌》《春江花月夜》《玉树后庭花》等十五个曲题，深入剖析其音乐形态的各个方面。第六章考察“西曲”的命名、历史流变、和声使用以及西曲舞曲在梁代的转变。第七章为西曲歌音乐形态个案研究，主要考察《石城乐》《乌夜啼》两个曲题。第八章、第九章则分别研究《江南弄》《上云乐》与“梁雅歌”、《神弦歌》的音乐形态。
目录
绪 论 / 1第一章 “吴声歌”命名辨析 / 6第一节 “吴音”含义辨析 / 6第二节 “吴歌”含义辨析 / 11第三节 “吴声”含义辨析 / 13第四节 “吴声”与“吴音”“吴歌”之比较 / 16第二章 吴声歌音乐属性探析 / 18第一节 吴声歌概况 / 18第二节 吴声歌所用乐器及表演方式 / 20第三节 吴声歌的和送声、送曲和解曲 / 29第四节 吴声歌所属调类 / 35第五节 吴声歌的音乐风格与舞蹈 / 40第六节 吴声歌的创作方式 / 42第三章 吴声歌音乐形态个案分析（上） / 46
作者简介
何江波，1987年生，河北唐县人。首都师范大学文学博士。2017年起任职于安徽师范大学文学院，2021年7月晋升为副教授。主要研究方向为中国古代文学、乐府学，在《文学遗产》等刊物发表学术论文10余篇。