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◎精装方脊趁手小开本设计，附赠精美藏书票。内文中英对照编排，方便随时随地取阅。封面选用特种纸专色印刷，内文78g胶版纸四色印刷，印刷清晰，翻阅轻松、护眼。 《灰烬里我披着红发升起：西尔维娅·普拉斯诗选：插图珍藏版》◎选自西尔维娅·普拉斯创作于1956年至1963年期间的40首诗歌，从热恋中的女人、婚姻中的女人、父母亲的女儿到两个孩子的单亲母亲，普拉斯吐露的心声迷人而令人心碎。 ★难以言喻你带来的改变。/此刻我若活着，那过去便是死的，/虽然，像石头一样，我不受影响，/就习惯性待在那儿。★斑鸠在他的林子里歇着，/把歌都抽出褶子来迎合/他漫步的心情★斑鸠的影子在吟唱，却无从安慰★二十岁时我试过死/想回去，回去，回去找你。/我觉得哪怕是骨头也可以。★我不比那蒸馏出/一面镜子来照它自己随风摆布慢慢被抹消的云/更像你的母亲。 西尔维娅·普拉斯，继艾米莉·狄金森和伊丽莎白·毕肖普之后最重要的美国女诗人。在这40首作于1956年至1963年的诗歌里，普拉斯是爱人、母亲、女儿，底色是一个女人，那种可以像拉撒路夫人一样浴火重生，一次次被击垮，一次次继续生命的强大女人。 ◎死亡与重生交织，普拉斯在诗中射向自己的箭是真诚、悲伤、沮丧和希望，不论是被视作燃烧自己、发出短暂光芒的彗星，还是以诗为咒、复活自己的女巫，那些直击人心的表达永不会遭忘弃。 ★死去/是一门艺术，和所有事一样。/我做得特别出色。/我做到那感觉像下了地狱。/我做到那感觉像真的。/我想你说我有使命在身也成。

◎精装方脊趁手小开本设计，附赠精美藏书票。内文中英对照编排，方便随时随地取阅。封面选用特种纸专色印刷，内文78g胶版纸四色印刷，印刷清晰，翻阅轻松、护眼。

 

《灰烬里我披着红发升起：西尔维娅·普拉斯诗选：插图珍藏版》

◎选自西尔维娅·普拉斯创作于1956年至1963年期间的40首诗歌，从热恋中的女人、婚姻中的女人、父母亲的女儿到两个孩子的单亲母亲，普拉斯吐露的心声迷人而令人心碎。

 

★难以言喻你带来的改变。/此刻我若活着，那过去便是死的，/虽然，像石头一样，我不受影响，/就习惯性待在那儿。

★斑鸠在他的林子里歇着，/把歌都抽出褶子来迎合/他漫步的心情

★斑鸠的影子在吟唱，却无从安慰

★二十岁时我试过死/想回去，回去，回去找你。/我觉得哪怕是骨头也可以。

★我不比那蒸馏出/一面镜子来照它自己随风摆布慢慢被抹消的云/更像你的母亲。

 

西尔维娅·普拉斯，继艾米莉·狄金森和伊丽莎白·毕肖普之后最重要的美国女诗人。在这40首作于1956年至1963年的诗歌里，普拉斯是爱人、母亲、女儿，底色是一个女人，那种可以像拉撒路夫人一样浴火重生，一次次被击垮，一次次继续生命的强大女人。

 

◎死亡与重生交织，普拉斯在诗中射向自己的箭是真诚、悲伤、沮丧和希望，不论是被视作燃烧自己、发出短暂光芒的彗星，还是以诗为咒、复活自己的女巫，那些直击人心的表达永不会遭忘弃。

 

★死去/是一门艺术，和所有事一样。/我做得特别出色。/我做到那感觉像下了地狱。/我做到那感觉像真的。/我想你说我有使命在身也成。

★他们威胁/让我穿越到一座天堂/无星无夫，一潭黑水。

★灰烬里/我披着红发升起/吃男人像吃空气。

★林子里那只长长的白箱是谁的，他们完成了什么，/我为什么发冷。

 

普拉斯在BBC广播朗读节目上介绍《拉撒路夫人》这首诗：“说话者是一个有着卓越又可怕的再生天赋的女人。唯一的麻烦是，要再生，她必须先死去。说她是凤凰，或者自由意志的精灵等，都行。同时，她也只是一个善良、朴实，又足智多谋的女人。”某种程度上，相信这也是她对自己的写照。

 

◎全书搭配19张由西尔维娅·普拉斯所绘的插图。

 

普拉斯喜欢绘画。1956年10月，在给丈夫特德·休斯的一封信中她描述了自己绘画的感受：“昨天散步我带回了一株紫蓟和一簇蒲公英，细致地将它们画了下来；我还画了一个茶壶和一些栗子，不过画得相当糟糕，但多加练习肯定会进步；画画让我感到无比平静，比祈祷、散步，比其他任何事情都更让我感到平静。我完全沉浸在线条中，迷失自我。”

 

 

 

《是爱唤醒了爱：勃朗宁夫人十四行诗：插图珍藏版》

◎伊丽莎白·勃朗宁是维多利亚时代少数以诗歌“谋生”并获得广泛声誉的女诗人，即便处在她与罗伯特·勃朗宁的婚姻中，也始终未放弃创作。本诗集包含44首十四行诗，是她的巅峰之作，被罗伯特·勃朗宁称为“莎翁之后最好的十四行诗”。

 

★我怎样爱你？我一一细数。

多深多远多高，灵魂能到，

便爱你多少，在冥冥中寻找

生命的尽头和神圣的赐福。

 

★我引以为傲的这一份爱，是了，

这涌起心头，登上眉梢，真真

为我冠上一颗硕大硕大，惹人

注目，也映照我内心煎熬的

红宝石的爱—即使它无挡无遮，

兑现我全部的价值，我也不能

用它去爱你，若非你满眼热忱，

与我对视，最初便以身作则，

来展示：是爱唤醒了爱。所以，

爱，也不算我原来就有的优点。

 

传统爱情诗歌中，女性常以“被动接受者”的形象存在，而伊丽莎白·勃朗宁在这本诗集中，以“我怎样爱你？我一一细数”的直白表达，确立了女性在情感中的“主体性”——她的爱情是灵魂平等的共鸣，甚至包括对爱情中痛苦、挣扎的坦诚书写。勃朗宁夫人的诗歌打破了“女性必须温柔、隐忍”的刻板印象，让女性的情感不再是“被美化的样本”，而是有血有肉的真实体验。

 

◎伊丽莎白·勃朗宁的十四行诗对诗歌形式进行了“弹性探索”，为现代诗歌的“自由形式”做出铺垫。

 

维多利亚时代的诗歌多遵循严格的格律，伊丽莎白·勃朗宁则在“传统形式”中注入“弹性”，为后世诗歌的“形式解放”埋下伏笔。比如这本诗集虽仍沿用“十四行结构”，但打破了传统的“押韵死板”，根据情感节奏调整韵脚，让诗句的“音乐性”服务于情感表达。这种“格律为情感服务”的理念，影响了后世诗人对“传统诗体”的态度。

 

◎本书插图由瑞典插画大师阿道夫·哈尔曼所绘，其丰富的色彩、充满诗意的笔触与勃朗宁夫人的诗文相得益彰。

 

书中选用的插图为瑞典插画大师阿道夫·哈尔曼所绘，他的插图线条简洁，采用大面积单色以及简单的色彩搭配来营造氛围感和情感效果。画面具有节奏感和韵律感，给人以赏心悦目的视觉感受。

 

《爱你，我要与时间激斗不舍：莎士比亚十四行诗选：插图珍藏版》

◎60首莎士比亚十四行诗，与时间的流逝、爱的真实、孤独的困境、美的脆弱坦诚对话。“莎士比亚将人类共有的焦虑与渴望，用十四行诗的形式封存，让每个时代的读者都能在其中看到自己。”

 

★我该不该把你比作夏天？

你更是可爱也更加温婉。

五月的娇蕾被狂风摇撼，

夏天的租期也未免太短。

★当我受尽命运和世人的白眼，

念身世飘零，独苦泪涟涟，

以无用的呼喊扰掩耳的苍天，

看镜中孤颜，咒生不逢年。

 

◎“莎士比亚十四行诗是活着的对话”，诗歌长存生命力的呈现。从西部狂野到现代都市，从悲剧到喜剧，莎士比亚十四行诗常被影视作品引用，精准集中人类共通的情感，也是经典文本与当代观众持续对话的例证。

 

莎士比亚十四行诗曾被《死亡诗社》《BJ单身日记》《无依之地》《巴别塔》等影视剧引用，以此深入塑造角色、深化主题、增添文学质感等。

 

◎本书插图由英国插画大师查尔斯·罗宾逊所绘，风格细腻，构图和谐，色彩典雅。

 

书中选用的插图为英国插画大师查尔斯·罗宾逊于1915年所绘，他的插图以细腻笔触与浪漫风格著称。罗宾逊用极细的钢笔线条勾勒轮廓，再用水彩渲染，整体线条流畅，画面氛围梦幻，为莎士比亚的诗歌赋予了视觉生命力。

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内容简介
《灰烬里我披着红发升起：西尔维娅·普拉斯诗选：插图珍藏版》在这四十首作于1956年至1963年的诗歌里，西尔维娅·普拉斯从热恋中的女人变成婚姻中的女人，从父母的女儿变成两个孩子的母亲。在写给特德·休斯的诗中，我们能感受到爱情带给她的甜蜜与心跳，与后期她在诗中描写遭遇背叛、情爱已逝的苦涩形成强烈对比；她也将诗作写给自己可爱的孩子，看他们在睡篮里舞动的双手像跳起的夜舞，同时也写到一个人抚养孩子时的艰辛；她写到流产的痛苦，自己和父亲、母亲的关系……在这些诗中，普拉斯是爱人、母亲、女儿，底色是一个女人，那种可以像拉撒路夫人一样浴火重生，一次次被击垮，一次次继续生命的强大女人。《是爱唤醒了爱：勃朗宁夫人十四行诗：插图珍藏版》《勃朗宁夫人十四行诗集》（原名《葡萄牙人十四行诗集》）是伊丽莎白最负盛名的诗集。诗集创作于1845至1846年间，初版于1850年，共44首诗，都是写给恋人、年轻诗人罗伯特·勃朗宁的。勃朗宁读后坚称，这是继莎翁之后最好的英文十四行诗，不敢私藏，世人才得以读到这难得的恋歌。《爱你，我要与时间激斗不舍：莎士比亚十四行诗选：插图珍藏版》

《灰烬里我披着红发升起：西尔维娅·普拉斯诗选：插图珍藏版》

在这四十首作于1956年至1963年的诗歌里，西尔维娅·普拉斯从热恋中的女人变成婚姻中的女人，从父母的女儿变成两个孩子的母亲。在写给特德·休斯的诗中，我们能感受到爱情带给她的甜蜜与心跳，与后期她在诗中描写遭遇背叛、情爱已逝的苦涩形成强烈对比；她也将诗作写给自己可爱的孩子，看他们在睡篮里舞动的双手像跳起的夜舞，同时也写到一个人抚养孩子时的艰辛；她写到流产的痛苦，自己和父亲、母亲的关系……在这些诗中，普拉斯是爱人、母亲、女儿，底色是一个女人，那种可以像拉撒路夫人一样浴火重生，一次次被击垮，一次次继续生命的强大女人。

《是爱唤醒了爱：勃朗宁夫人十四行诗：插图珍藏版》

《勃朗宁夫人十四行诗集》（原名《葡萄牙人十四行诗集》）是伊丽莎白最负盛名的诗集。诗集创作于1845至1846年间，初版于1850年，共44首诗，都是写给恋人、年轻诗人罗伯特·勃朗宁的。勃朗宁读后坚称，这是继莎翁之后最好的英文十四行诗，不敢私藏，世人才得以读到这难得的恋歌。

《爱你，我要与时间激斗不舍：莎士比亚十四行诗选：插图珍藏版》

在英国乃至世界十四行诗的创作中，莎士比亚十四行诗是一座高峰。从流传于后世的154首莎士比亚十四行诗中选取并收录此书的60首，照广泛被接受的解释，其所写十四行诗从第1首到第126首，是写给一位美丽的贵族男青年的，第127首到第154首是写给一位“黑女郎”的。这部诗选所择取的60首诗不仅是其中极具艺术价值的作品（包括第18首、第66首、第129首等最负盛名的佳作），也勾勒出诗人和“美丽男青年”“黑女郎”的“情感剧情”主线。

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作者简介
《灰烬里我披着红发升起：西尔维娅·普拉斯诗选：插图珍藏版》著者简介西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath，1932—1963）继艾米莉·狄金森和伊丽莎白•毕肖普之后最重要的美国女诗人。出生于美国麻萨诸塞州的波士顿地区。1955年，普拉斯以优异成绩毕业于著名的史密斯女子学院，之后获得富布赖特奖学金去英国剑桥大学深造，并在那里遇到了后来成为桂冠诗人的特德·休斯，两人于1956年6月结婚。1963年2月11日，在伦敦的寓所自杀。普拉斯的作品表现出她对生命的强烈感悟，而她对自我毫无保留的表达直击人心，逝世19年后，“因改变美国诗歌创作方向”被追授普利策诗歌奖。 译者简介

《灰烬里我披着红发升起：西尔维娅·普拉斯诗选：插图珍藏版》

著者简介

西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath，1932—1963）

继艾米莉·狄金森和伊丽莎白•毕肖普之后最重要的美国女诗人。

出生于美国麻萨诸塞州的波士顿地区。1955年，普拉斯以优异成绩毕业于著名的史密斯女子学院，之后获得富布赖特奖学金去英国剑桥大学深造，并在那里遇到了后来成为桂冠诗人的特德·休斯，两人于1956年6月结婚。1963年2月11日，在伦敦的寓所自杀。

普拉斯的作品表现出她对生命的强烈感悟，而她对自我毫无保留的表达直击人心，逝世19年后，“因改变美国诗歌创作方向”被追授普利策诗歌奖。

 

译者简介

叶紫

翻译家、资深独立教师，1989年生，浙江杭州人，毕业于外交学院、鲁迅文学院，后浪插图珍藏版《牧歌》译者、插图珍藏版《莎士比亚悲剧集》校者，另译有特德·休斯诗论集《冬日花粉》《神的舞者》，毛姆代表作《月亮与六便士》，福克纳短篇集《献给艾米丽的一朵玫瑰》等。

 

《是爱唤醒了爱：勃朗宁夫人十四行诗：插图珍藏版》

著者简介

伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁（Elizabeth Barrett Browning，1806－1861）

英国维多利亚时代著名的诗人之一。伊丽莎白早慧，六岁即开始写诗，其母曾将她的童诗整理结集，后因堕马伤及脊柱，多年卧病在床，但她并未就此放下手中的诗笔。在与华兹华斯、柯尔律治、丁尼生等诗人相识后，诗作愈臻成熟。到了她与年轻诗人罗伯特·勃朗宁交往的1840年代，伊丽莎白已颇负文名。虽然伊丽莎白的爱情诗获得了很多读者的青睐，但她远不只是吟风弄月的诗人，她曾发表诗作支持废除奴隶制，她的作品影响了关于童工的立法，在女权方面她更是大胆的先驱。在华兹华斯去世后，她曾是英国桂冠诗人的候选人。

 

绘者简介

阿道夫·哈尔曼（Adolf Hallman，1893－1968）

瑞典著名插画艺术家。哈尔曼十分擅长在创作中使用水彩元素，他的作品清新而富有诗意，为《勃朗宁夫人十四行诗》所配插图为最知名插画作品之一。

 

译者简介

叶紫

翻译家、资深独立教师，1989年生，浙江杭州人，毕业于外交学院、鲁迅文学院，后浪插图珍藏版《牧歌》译者、插图珍藏版《莎士比亚悲剧集》校者，另译有特德·休斯诗论集《冬日花粉》《神的舞者》，毛姆代表作《月亮与六便士》，福克纳短篇集《献给艾米丽的一朵玫瑰》等。

 

《爱你，我要与时间激斗不舍：莎士比亚十四行诗选：插图珍藏版》

著者简介

威廉·莎士比亚（William Shakespeare）

英国国民诗人、剧作家、演员，无需赘言的世界名家，创作了大量被认为是“不朽绝唱”的旷世巨作，包括近40部剧本、154首十四行诗及2首长诗。人们尊称他为“莎翁”，其十四行诗的诗体独树一帜，更被称为“莎体”。

 

绘者简介

查尔斯·罗宾逊（Charles Robinson）

英国插画家。1870年10月出生于伦敦伊斯灵顿，是一位插画家的儿子。早年，他当过印刷工学徒，晚上上艺术课。1892年，他在皇家学院赢得了一席之地。他为许多童话故事和儿童书籍绘制过插图，包括《爱丽丝梦游仙境》（1907年）、格林童话（1910年）等。1932年，他被选入皇家水彩画家协会。

 

译者简介

叶紫

翻译家、资深独立教师，1989年生，浙江杭州人，毕业于外交学院、鲁迅文学院，后浪插图珍藏版《牧歌》译者、插图珍藏版《莎士比亚悲剧集》校者，另译有特德·休斯诗论集《冬日花粉》《神的舞者》，毛姆代表作《月亮与六便士》，福克纳短篇集《献给艾米丽的一朵玫瑰》等。

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内容简介
《灰烬里我披着红发升起：西尔维娅·普拉斯诗选：插图珍藏版》在这四十首作于1956年至1963年的诗歌里，西尔维娅·普拉斯从热恋中的女人变成婚姻中的女人，从父母的女儿变成两个孩子的母亲。在写给特德·休斯的诗中，我们能感受到爱情带给她的甜蜜与心跳，与后期她在诗中描写遭遇背叛、情爱已逝的苦涩形成强烈对比；她也将诗作写给自己可爱的孩子，看他们在睡篮里舞动的双手像跳起的夜舞，同时也写到一个人抚养孩子时的艰辛；她写到流产的痛苦，自己和父亲、母亲的关系……在这些诗中，普拉斯是爱人、母亲、女儿，底色是一个女人，那种可以像拉撒路夫人一样浴火重生，一次次被击垮，一次次继续生命的强大女人。《是爱唤醒了爱：勃朗宁夫人十四行诗：插图珍藏版》《勃朗宁夫人十四行诗集》（原名《葡萄牙人十四行诗集》）是伊丽莎白最负盛名的诗集。诗集创作于1845至1846年间，初版于1850年，共44首诗，都是写给恋人、年轻诗人罗伯特·勃朗宁的。勃朗宁读后坚称，这是继莎翁之后最好的英文十四行诗，不敢私藏，世人才得以读到这难得的恋歌。《爱你，我要与时间激斗不舍：莎士比亚十四行诗选：插图珍藏版》

《灰烬里我披着红发升起：西尔维娅·普拉斯诗选：插图珍藏版》

在这四十首作于1956年至1963年的诗歌里，西尔维娅·普拉斯从热恋中的女人变成婚姻中的女人，从父母的女儿变成两个孩子的母亲。在写给特德·休斯的诗中，我们能感受到爱情带给她的甜蜜与心跳，与后期她在诗中描写遭遇背叛、情爱已逝的苦涩形成强烈对比；她也将诗作写给自己可爱的孩子，看他们在睡篮里舞动的双手像跳起的夜舞，同时也写到一个人抚养孩子时的艰辛；她写到流产的痛苦，自己和父亲、母亲的关系……在这些诗中，普拉斯是爱人、母亲、女儿，底色是一个女人，那种可以像拉撒路夫人一样浴火重生，一次次被击垮，一次次继续生命的强大女人。

《是爱唤醒了爱：勃朗宁夫人十四行诗：插图珍藏版》

《勃朗宁夫人十四行诗集》（原名《葡萄牙人十四行诗集》）是伊丽莎白最负盛名的诗集。诗集创作于1845至1846年间，初版于1850年，共44首诗，都是写给恋人、年轻诗人罗伯特·勃朗宁的。勃朗宁读后坚称，这是继莎翁之后最好的英文十四行诗，不敢私藏，世人才得以读到这难得的恋歌。

《爱你，我要与时间激斗不舍：莎士比亚十四行诗选：插图珍藏版》

在英国乃至世界十四行诗的创作中，莎士比亚十四行诗是一座高峰。从流传于后世的154首莎士比亚十四行诗中选取并收录此书的60首，照广泛被接受的解释，其所写十四行诗从第1首到第126首，是写给一位美丽的贵族男青年的，第127首到第154首是写给一位“黑女郎”的。这部诗选所择取的60首诗不仅是其中极具艺术价值的作品（包括第18首、第66首、第129首等最负盛名的佳作），也勾勒出诗人和“美丽男青年”“黑女郎”的“情感剧情”主线。

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作者简介
《灰烬里我披着红发升起：西尔维娅·普拉斯诗选：插图珍藏版》著者简介西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath，1932—1963）继艾米莉·狄金森和伊丽莎白•毕肖普之后最重要的美国女诗人。出生于美国麻萨诸塞州的波士顿地区。1955年，普拉斯以优异成绩毕业于著名的史密斯女子学院，之后获得富布赖特奖学金去英国剑桥大学深造，并在那里遇到了后来成为桂冠诗人的特德·休斯，两人于1956年6月结婚。1963年2月11日，在伦敦的寓所自杀。普拉斯的作品表现出她对生命的强烈感悟，而她对自我毫无保留的表达直击人心，逝世19年后，“因改变美国诗歌创作方向”被追授普利策诗歌奖。 译者简介

《灰烬里我披着红发升起：西尔维娅·普拉斯诗选：插图珍藏版》

著者简介

西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath，1932—1963）

继艾米莉·狄金森和伊丽莎白•毕肖普之后最重要的美国女诗人。

出生于美国麻萨诸塞州的波士顿地区。1955年，普拉斯以优异成绩毕业于著名的史密斯女子学院，之后获得富布赖特奖学金去英国剑桥大学深造，并在那里遇到了后来成为桂冠诗人的特德·休斯，两人于1956年6月结婚。1963年2月11日，在伦敦的寓所自杀。

普拉斯的作品表现出她对生命的强烈感悟，而她对自我毫无保留的表达直击人心，逝世19年后，“因改变美国诗歌创作方向”被追授普利策诗歌奖。

 

译者简介

叶紫

翻译家、资深独立教师，1989年生，浙江杭州人，毕业于外交学院、鲁迅文学院，后浪插图珍藏版《牧歌》译者、插图珍藏版《莎士比亚悲剧集》校者，另译有特德·休斯诗论集《冬日花粉》《神的舞者》，毛姆代表作《月亮与六便士》，福克纳短篇集《献给艾米丽的一朵玫瑰》等。

 

《是爱唤醒了爱：勃朗宁夫人十四行诗：插图珍藏版》

著者简介

伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁（Elizabeth Barrett Browning，1806－1861）

英国维多利亚时代著名的诗人之一。伊丽莎白早慧，六岁即开始写诗，其母曾将她的童诗整理结集，后因堕马伤及脊柱，多年卧病在床，但她并未就此放下手中的诗笔。在与华兹华斯、柯尔律治、丁尼生等诗人相识后，诗作愈臻成熟。到了她与年轻诗人罗伯特·勃朗宁交往的1840年代，伊丽莎白已颇负文名。虽然伊丽莎白的爱情诗获得了很多读者的青睐，但她远不只是吟风弄月的诗人，她曾发表诗作支持废除奴隶制，她的作品影响了关于童工的立法，在女权方面她更是大胆的先驱。在华兹华斯去世后，她曾是英国桂冠诗人的候选人。

 

绘者简介

阿道夫·哈尔曼（Adolf Hallman，1893－1968）

瑞典著名插画艺术家。哈尔曼十分擅长在创作中使用水彩元素，他的作品清新而富有诗意，为《勃朗宁夫人十四行诗》所配插图为最知名插画作品之一。

 

译者简介

叶紫

翻译家、资深独立教师，1989年生，浙江杭州人，毕业于外交学院、鲁迅文学院，后浪插图珍藏版《牧歌》译者、插图珍藏版《莎士比亚悲剧集》校者，另译有特德·休斯诗论集《冬日花粉》《神的舞者》，毛姆代表作《月亮与六便士》，福克纳短篇集《献给艾米丽的一朵玫瑰》等。

 

《爱你，我要与时间激斗不舍：莎士比亚十四行诗选：插图珍藏版》

著者简介

威廉·莎士比亚（William Shakespeare）

英国国民诗人、剧作家、演员，无需赘言的世界名家，创作了大量被认为是“不朽绝唱”的旷世巨作，包括近40部剧本、154首十四行诗及2首长诗。人们尊称他为“莎翁”，其十四行诗的诗体独树一帜，更被称为“莎体”。

 

绘者简介

查尔斯·罗宾逊（Charles Robinson）

英国插画家。1870年10月出生于伦敦伊斯灵顿，是一位插画家的儿子。早年，他当过印刷工学徒，晚上上艺术课。1892年，他在皇家学院赢得了一席之地。他为许多童话故事和儿童书籍绘制过插图，包括《爱丽丝梦游仙境》（1907年）、格林童话（1910年）等。1932年，他被选入皇家水彩画家协会。

 

译者简介

叶紫

翻译家、资深独立教师，1989年生，浙江杭州人，毕业于外交学院、鲁迅文学院，后浪插图珍藏版《牧歌》译者、插图珍藏版《莎士比亚悲剧集》校者，另译有特德·休斯诗论集《冬日花粉》《神的舞者》，毛姆代表作《月亮与六便士》，福克纳短篇集《献给艾米丽的一朵玫瑰》等。

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