角斗场的《图兰朵》北岛余华昆西琼斯推荐帕瓦罗蒂、指挥大师小泽征尔……首位签约大都会歌剧院20年的中国歌唱家田浩江，以亲身经历和直抵人心的文字，讲述黄金一代的艺术传奇、歌剧殿堂众神的黄昏--时代图书网-timesbook：北美网上购物——北美最大的中文图书,新华书店北美网，影视,音乐,百货，北美购书网，Chinese book store,在线销售，国语 vcd,国语 DVD,老电影,简体图书，北美网上书店,《汉语世界》，时代国际夏令营，国际文化交流网,times,tigercool,cool,time,chinese books magazines movies music。

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角斗场的《图兰朵》北岛余华昆西琼斯推荐帕瓦罗蒂、指挥大师小泽征尔……首位签约大都会歌剧院20年的中国歌唱家田浩江，以亲身经历和直抵人心的文字，讲述黄金一代的艺术传奇、歌剧殿堂众神的黄昏

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作者：田浩江著
出版社：生活·读书·新知三联书店
出版日期：2022年6月    ISBN：9787108073716
版次：1 版    印次：1 次
开本：32    页数：1     装帧：简装
商品所属分类：图书 - 小说 - 社会小说

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商品简介

编辑推荐

这是一本精彩的艺术家散文集，从内容到写作均是。
凭借作者国际歌剧艺术家的成功身份，我们得以从他的视角，首次深入了解歌剧世界的绚烂辉煌和灯火阑珊，直面我们仰如天神的帕瓦罗蒂等人的独特风采，亦可了解这个世界凡人面孔的生动瞬间，更在作者天才的描绘中看到一部有声有色、亦苦亦悲的歌剧浮世绘。在对艺术与人性的生动体悟和深刻理解之外，获得的是对超越地域、种族、阶级、文化等隔阂的永恒美好的向往——这种美好，在今天日益割裂的社会里，更显得难能可贵。
田浩江不仅是一个成功的艺术家，还有一种擅长讲故事、深刻描摹世态人情的文学能力，他的写作直接、生动、干脆，充满了戏剧性、画面感和韵律感，区别于我们常见的散文写作，风格独树一帜，值得关注。
【本书卖点】
·第一视角、第一手资料展现国际歌剧浮世绘
天神一样的帕瓦罗蒂上台前如何克服紧张情绪？毅力过人的小泽征尔有着怎样的中国情结？缔造了大都会歌剧院辉煌的詹姆斯·莱文因何黯然离场？一个歌手在国际舞台取得成功有多难？经纪人和艺术家有着怎样复杂的关系……作者生动的第一视角、丰富的第一手资料，让我们不需要懂得歌剧，便可直面国际歌剧名利场的炫目与无情、辉煌与落寞、美好与失落。
·唯一签约大都会歌剧院20年的中国艺术家田浩江的首部中文著作
登台美国纽约大都会歌剧院是世界各国歌唱家的梦想，世界三大男高音帕瓦罗蒂、卡雷拉斯都曾在这里展开他们辉煌的歌剧事业。田浩江是首位在大都会歌剧院签约20年的中国歌唱家，且在国际范围的重要歌剧院饰演过50多个主要角色，演出超过1400场，合作过的艺术大师包括帕瓦罗蒂、小泽征尔、詹姆斯·莱文、捷杰耶夫、赫尔措格、谭盾、张艺谋等人，他横跨中西的成功艺术生涯加上天生会讲故事的妙笔，将他在歌剧世界的游历写得引入入胜，妙趣横生。他的英文自传《歌剧人生》入选纽约林肯表演艺术中心系列书籍，并被西方600多个图书馆收为藏书。此番是田浩江首度用中文写作其国际艺术生活的作品，题材和写作都独一无二。
·打开歌剧殿堂神秘的大门，既展现迷人的艺术，也讲述壮阔的人生。
书中有对歌剧殿堂最直观生动的描绘，能让对歌剧感兴趣的人切近感受歌剧艺术与艺术家的独特魅力；干货十足的艺术知识，也会让相关从业者获益匪浅；但对于不懂歌剧的读者来说，这本书则能打开一个未知的迷人世界，体察另一种人生的精彩。鲜活的故事，让人感受到超越艺术的丰富与深刻，读来非常过瘾。
·独一无二的题材，颇受关注的写作
本书并非讲述一个中国人如何在美国和世界获得成功的故事，不再以仰视和他者的目光去描绘国际艺术界，而是一个成功的歌剧艺术家正常地讲述他所处的行业、时代，他所认识的人，他关于歌剧的怕与爱。这种“正常”借给我们一双眼睛，让我们获得站在国际歌剧界金字塔d尖的视角，来了解这个艺术世界的魅力与秘密，了解一个黄金时代的辉煌与衰落。
作者拥有天然的写作直觉，首次写作散文《后来与过去》就收入《七十年代》一书。《帕瓦罗蒂》一文于2021年3月在《十月》杂志刊出，备受好评。《收获》杂志打破常规，连续在2021年夏季号、秋季号和冬季号三期发表作者几组文章，并在其微信公号连载其文章。
文学评论家李陀称田浩江是“天才”，《收获》杂志编辑称其为“天生的作家”。
美国权威音乐人昆西·琼斯，中国诗人北岛、作家余华等人都对他的写作表示欣赏，诚意推荐。
·艺术超越隔阂的主题，重拾追求美好的信心
当今日渐割裂的世界，是否艺术还能打破偏见、文字尚可弥合人心？这本书或许是一个答案。
·书中“隐藏”的女主角想要告诉我们什么
田浩江说，“没有玛莎就没有这本书”。这本讲述艺术家生涯的散文集从始至终有一个绝对的女主角——玛莎，她和她拿手的“北京烤鸭”，隐藏在帕瓦罗蒂、小泽征尔的传奇中，出现在大都会歌剧院的后台和日常的朋友欢聚中，点亮作者人生的至暗时刻，也见证他辉煌的每一个瞬间。看似“隐藏”的女主角玛莎，在田浩江笔下却不是“一个成功男人背后的女人”，鲜明地在作者丰盛的艺术人生中展现着自己独特的魅力和独立的价值。诗人翟永明在前言中评价：“田浩江对妻子毫无保留的赞美和书写，也是我在现在中国作家、艺术家的作品中，很少看到的，使其成为本书的又一特点。”
内容简介
活跃于国际歌剧舞台的著名歌唱家田浩江，用生动而富于画面感的笔触，讲述了他职业生涯中有关歌剧的怕与爱。书中既有对帕瓦罗蒂、小泽征尔、捷杰耶夫等音乐大师的深入刻画，也有对普通歌剧演员、经纪人、剧院管理者、声乐教练乃至于街头艺人等小人物的鲜活描写，堪称一部视野独到、写作奇崛的国际歌剧浮世绘。在这里，你能看到艺术的崇高与苛刻，名利的炫目和无情，人性的幽微与奔放，乃至命运的复杂和意外……全书以歌剧黄金时代的巨星帕瓦罗蒂为开端，以“9·11”前夕世贸公园里一个会唱歌剧的乞丐为结束，一个个鲜活的故事中，既体现了歌剧名利场上个体复杂的命运，又展示出跨越30多年的时间里国际歌剧世界的优雅与倾轧，见证它曾如黄金般的耀眼辉煌与无可奈何的衰微落寞。最终，让人感叹于艺术和人性超越地域、种族、阶级、文化等一切障碍的美好——那是我们不能放弃的终极力量。
作者简介
田浩江，北京人，首位在美国纽约大都会歌剧院签约20年的中国歌剧演唱家，在国际范围的重要歌剧院饰演过50多个主要角色，演出超过1400场，并在中国国家大剧院等十几部中国原创歌剧的首演中担任过主演。
田浩江是iSING！Suzhou国际青年歌唱家艺术节的创办人兼艺术总监，他的英文自传《歌剧人生》入选纽约林肯表演艺术中心系列书籍。田浩江获得过美国丹佛大学终身成就奖，俄国“BraVo”国际艺术家评审会“最佳歌剧男声”奖，纽约曼哈顿音乐学院荣誉博士学位，他还担任策划、导演、编剧和监制，制作演出了上百场音乐会和舞台剧。
近年开始散文写作，作品分别在《收获》和《十月》获选刊出。
精彩书评
田浩江经过千锤百炼成为一位艺术家的故事，深深地打动了我。无疑正是音乐把他——就像把我——引领到一个更高的境界。他的书极为生动地描述了一位年轻人如何通过音乐，让自己奔放的想象力燃起他对生命强烈的情感。
——昆西·琼斯
作为著名的歌唱家，田浩江的散文在《十月》和《收获》发表后，在读者中引起很大反响。他的文字像幽灵那样穿过舞台大幕——时空与传统、语言与音乐、指挥与乐队，都像诗一样洞穿黑暗，展示出音乐的灵魂，勾勒出舞台的人生，或人生的舞台。
——北岛
《角斗场的〈图兰朵〉》是一部迷人的书，作为歌唱家的田浩江，驾驭语言文字如此精妙准确，让我惊讶。我想如果让他的笔下功夫与他的嗓子功夫交手，不仅不落下风，可能还会胜出一两个回合，因为在舞台上唱错一个词是收不回来，在书房里写错了字是可以悄悄改过来的。
——余华
这本书的读者至少可以涵盖三个方面：普通读者，对世界充满好奇，希望读到歌唱家眼中的欧美国家，与一般旅游者有所不同；古典音乐从业者及爱好者，书中夹叙夹议、干货十足的声乐知识，会让他们获益匪浅；文学爱好者，对陌生世界和陌生领域以及熟悉的文学领域，都有着浓厚的兴趣。不同层面的读者，能得到不同的滋养，这是一本好书的特点。
他成功的原因在于他的经历，而他的经历本身就是歌剧。
——《纽约时报》
目录
前言翟永明
帕瓦罗蒂
《丹尼男孩》
露易丝与奈特
大都会试唱记
保尔
大师小泽
米开朗基罗
阿根廷的《浮士德》
《听妈妈讲那过去的事情》
保罗·科泰
角斗场的《图兰朵》
散记佛罗伦萨
美声老味道
石灰岩上的歌剧院
《山楂树》
普拉西多·多明戈
卢克
后门内外
詹姆斯·莱文
晴朗的一天
后记
附录

精彩书摘
帕瓦罗蒂
我这辈子第一次看歌剧是在纽约大都会歌剧院，看的是威尔第的《埃尔南尼》。当时吸引我的不是威尔第，不是《埃尔南尼》，也不是大都会歌剧院，而是帕瓦罗蒂。
我最早知道帕瓦罗蒂是在北京中央乐团的资料室。1981年，我当时是中央乐团的合唱队员。那天我走进资料室去找个歌谱，一进门就看到办公桌上竖着一张唱片，正对着门口，唱片的封面是一个大头像。资料室的老师看见我站那儿盯着唱片看，就说：“这是帕瓦罗蒂，意大利男高音之王。”
我从来就喜欢爽朗的笑容，总觉得笑得特开心的人都是好人。当时我并不知道帕瓦罗蒂是谁，但那张唱片封面给我留下了极为深刻的印象。帕瓦罗蒂能称王当然是因为他那无与伦比的高音，我觉得一定还因为他的笑容。那张照片上的帕瓦罗蒂头发、胡子乱蓬蓬，眉毛一高一低拧着显得有点调皮，圆脸大头，眼神坦荡，笑得开心，真诚得带点儿天真。他脖子上有一条淡蓝色的围巾，上面是彩色的碎花，非常舒服地衬托着他可爱的笑容和背后的蓝天，整个照片让人愉快，使我一下子就喜欢上帕瓦罗蒂。
我出国留学之前只听过一次帕瓦罗蒂演唱的录音。那时谁有一个录音机，有几盘磁带，都令人极为羡慕。记得是在中央乐团的同事家，听音乐的过程像举行宗教仪式。朋友拿出一个塑料大圆盘的磁带，小心翼翼，按在一尺见方体型厚重的国产录音机上，拉出小半寸宽的棕色磁带，卷到右侧的大空转盘上，庄严地按下播音键，轻轻说了声：“帕瓦罗蒂。”
两年以后，1983 年12 月17 日，我出国留学，从北京飞到纽约，第一天就去逛林肯表演艺术中心。在大都会歌剧院的广告橱窗里我一眼看到帕瓦罗蒂——跟北京那张唱片封面一样的大头像，顿时兴奋。于是，那天晚上我看了这辈子第一场歌剧。
我买的是八美元的站票，最便宜的，对我来说已是一笔巨款。那时自费出国留学的都没钱，我走出纽约肯尼迪国际机场时，兜里只有三十五块美金，相当于我在中央乐团大半年的工资。当时真是豁出去了！
我那时根本不懂什么西洋歌剧，第一次听帕瓦罗蒂的录音简直是一次“拜神”的经历，那种庄严的仪式感彻底把我镇住，“拜神”的结果，就是我到了美国的第一天，从我全部财产三十五块美金里数出八美元，站在纽约大都会歌剧院的最后一排，看我的“神”。

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