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米格尔在智利的地下行动(马尔克斯非虚构杰作,读起来就像怀揣时钟和匕首的侦探剧。“一分钟的黑暗不会让我们失明”!《百年孤独》作者马尔克斯×拉美传奇大导演,威尼斯电影节大奖;一场惊心动魄的地下行动,突破)
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作者:(哥伦比亚)加西亚 · 马尔克斯 著 新经典 出品
出版社:南海出版公司出版时间:2019年07月
出版日期:2019年6月    ISBN:9787544277006
版次:1 版    印次:1 次
开本:32    页数:1     装帧:简装
商品所属分类:图书 - 小说 - 社会小说
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商品简介  
产品特色
编辑推荐

★“为未来拍张照片吧”
"一分钟的黑暗不会让我们失明"
★马尔克斯的这部非虚构杰作,读起来就像怀揣时钟和匕首的侦探剧。
用第·一人称“我”讲述,给人以悬念感和即时性,生动再现了陷入困境的智利。它描绘了一个没有合法化的政府,一个生活在恐惧中的民族,以及一场决心为变革而战的抵抗运动。——《星期日泰晤士报》
对马尔克斯而言,新闻是另一种形式的文学,他始终坚信“世界是如此混乱,只有优·秀的记者才能拯救它”。本书和利廷电影的存在本身就是一种胜利。——Goodreads书评
★文学大师马尔克斯×拉美传奇导演米格尔·利廷
“我是QIANG林弹雨中无可救药的即兴表演家”
★在马尔克斯笔下,一场惊心动魄的地下行动突破新闻的外壳,成为一件艺术品;
而这场地下行动的成果,电影《关于智利的全记录》获威尼斯国际电影节大奖
★由于揭露皮诺切特军事政府独裁真相,在智利,首版遭焚毁
内容简介
一九八五年,被严禁归国的导演米格尔·利廷,经乔装打扮潜入智利,秘密拍摄了长达三万二千二百多米的胶片,记录了他的祖国遭受十二年军事独裁统治的现状。这次地下行动的成果是一部四小时的电影《关于智利的全记录》。
当利廷向马尔克斯叙说他做了什么、是如何做到的时候,马尔克斯意识到在他的电影背后还藏着另一部未被记录的佳作,而它有湮没无闻的风险。就这样,马尔克斯对利廷进行了持续一星期的访谈,根据长达十八个小时的磁带录音,写下了《米格尔在智利的地下行动》。
这不只是一篇新闻纪实,还是一个以感性重构的冒险故事。利廷本人曾说过:“这不是我此生ZUI英勇的行动,却是ZUI值得做的事。”马尔克斯认为:“确实如此,我想他的伟大之处就在这里。”
作者简介
加西亚·马尔克斯(GabrielGarcíaMárquez),1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年进入报界。五十年代开始出版文学作品。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。1986年出版《米格尔在智利的地下行动》。2014年4月17日于墨西哥病逝。
目  录
第一章秘密重返智利
第二章最初的失落:城市繁荣
第三章留下的人也是流亡者
第四章圣地亚哥的五个基准点
第五章大教堂前的自焚者
第六章两位永垂不朽的逝者:阿连德和聂鲁达
第七章警方虎视眈眈:包围圈开始收紧
第八章注意:有位将军准备说出一切
第九章母亲也没认出我来
第十章警方助力,皆大欢喜
媒体评论
用第·一人称“我”讲述,给人以悬念感和即时性,生动再现了陷入困境的智利。它描绘了一个没有合法化的政府,一个生活在恐惧中的民族,以及一场决心为变革而战的抵抗运动。——《星期日泰晤士报》
对马尔克斯而言,新闻是另一种形式的文学,他始终坚信“世界是如此混乱,只有优·秀的记者才能拯救它”。本书和利廷电影的存在本身就是一种胜利。——Goodreads书评
写得好的新闻报道可以成为艺术作品,马尔克斯是那一代拉美作家中为数不多真正做到了的人。——西班牙《国家报》
马尔克斯加入了自己的一些抒情旋律,很好地唤起了智利令人难以忘怀的寒冷的秋天,并温柔地记录下了流亡者的怀旧和惊喜。——《纽约时报》
免费在线读
智利拉德科航空公司115次航班从巴拉圭首都亚松森起飞,延误了一个多小时,马上就要在智利圣地亚哥机场降落了。左侧,将近七千米的高空中,阿空加瓜山在熠熠的月光下宛若一座钢岬。飞机以吓人的优雅姿态往左偏斜,继而在一阵喑哑的金属噪音中摆正了角度,又袋鼠似的连蹦三次,终于着陆。我,米格尔·利廷,埃尔南和克里斯蒂娜之子,智利电影导演,五千名严禁归国者之一,在流亡海外十二年后,终于再次踏上了祖国的土地,尽管此时此刻,我仍继续在自己的身体里流亡:我的身份是假的,护照是假的,甚至连妻子也是假的。我的面庞和外貌借由化妆和衣着而改变,甚至几天以后,我的生身母亲也没能在白天将我认出。
世上只有几个人知晓这个秘密,其中之一正与我坐在同一架飞机上。她就是埃莱娜,一名智利抵抗运动激进分子,年轻而富有魅力,受自己的组织委派,负责与国内地下秘密网络保持联系、安排私下接触和会面、选择恰当碰头地点、评估形势,并保障我们一行的安全。假如我被警方揭穿或失踪,或者超过二十四小时未能实现事先约定的联络,那么,她就得将我秘密潜回智利的情况公之于世,引起国际社会的警觉。虽然我俩的身份证件并无关联,但此前还是从马德里一道出发,足迹遍布半个地球的七座机场,俨然一对和睦的夫妻。不过,在这最后一段一个半小时的旅途中,我们决定分开就座,仿佛互不相识一般各自下飞机。她必须在我之后过海关,如此一来,万一我遇上任何麻烦,她好通知地下组织的人。倘若万事顺利,我们就重新扮作一对普通夫妇,从机场出口离开。
我们的目标在纸面上显得简单明了,但实践起来风险巨大:秘密拍摄一部讲述十二年军事独裁统治后智利现状的纪录片。这个想法盘踞于我脑海,是我思量已久的梦想,因为祖国的形象已在乡愁的迷雾中渐渐模糊。而对一个电影人来说,还有什么方法能比重返祖国拍摄一部电影,更准确地恢复失落的记忆呢?当智利政府开始公布几批获准回国的流亡者名单时,这个梦想变得更加紧迫了,而我的名字却没出现在任何一份名单上。后来情形愈发叫人绝望:又公布了一份严禁入境的五千人名单,我反倒赫然在列。这一拍摄计划最终得以实现,纯属偶然。我本已放弃两年多,不敢再奢望了。
那是一九八四年秋天,在西班牙巴斯克地区的圣塞巴斯蒂安。为筹拍一部故事片,我与妻子艾丽和三个孩子已经在这里住了六个月。计划中的影片,就像影史秘闻里许多夭折的影片一样,在开拍前一周就被制片人否决。一时间我不知何去何从。电影节期间,有一次跟朋友们在当地一家著名餐厅共进晚餐时,我又旧梦重提。席间,朋友们饶有兴味地听着,不时穿插议论,他们觉得这个拍摄计划不仅政治意味明显,还能把独裁者皮诺切特不可一世的模样嘲弄一番。但除了将这一夙愿权当流亡者的幻想,没人另作他想。然而午夜时分,当我们沿着老城沉睡的街道散步回家时,此前在餐桌旁几乎未曾发言的意大利制片人卢西亚诺·巴尔杜奇牵住我的胳膊,貌似不经意地把我拽离人群。
“能帮你的人,”他对我说,“正在巴黎等你。”

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