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最美宋词(苏缨解读宋代六大代表词人,细读近百首宋词,从宋词中发现今日稀缺的美。) 苏缨解读宋代六大代表词人,细读近百首宋词,从宋词中发现今日稀缺的美。
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作者:苏缨 博集天卷 出品
出版社:湖南文艺出版社
出版日期:2018年5月    ISBN:9787540485498
版次:1 版    印次:1 次
开本:32    页数:1     装帧:简装
商品所属分类:图书 - 文学 - 中国古诗词
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商品简介  
编辑推荐
▲王国维《人间词话》有言:“词以境界为*上。有境界,则自成高格,自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。” 欣赏宋词,捕捉宋词的独特美感,也许是我们这个蓬勃的商业时代极其稀缺的能力。 
▲诗词品鉴圣手苏缨,在浩如烟海的宋词中以美的维度遴选近百首宋词,以锦心妙手,拆解宋词佳作的七宝楼台;融汇中西方诗学,并从社会学和美学视角勾连古今,从词的土壤、发端、语言、声律、境界、变异等角度描摹宋词的玲珑六面。 
▲新视角解读六大代表词人秦观、晏殊、晏幾道、苏轼、欧阳修、辛弃疾及其代表作,生动阐释了宋词萌生、发展的演进史: 
金风玉露一相逢,便胜过人间无数。……秦观:*有词人相的词人 
满目山河空念远,落花风雨更伤春。………晏殊:宋词的真正发端 
梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。……晏幾道:离经叛道的边缘人 
拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。……苏轼:天才的豪放派始作俑者 
人生自是有情痴,此恨不关风与月。……欧阳修:风流放旷的一代文宗 
白发空垂三千丈,一笑人间万事。……辛弃疾:伟大的跨界英雄 
▲附录33幅宋代名画,精美印刷,描绘了当时士大夫们的雅集、博古、宴乐场景,以及赏雪、夜游、射猎等活动,展现了宋人风雅的生活剪影。 

宋朝,尤其是北宋,是一个一切都有底线且心态相当健全的社会。富贵者可以大胆炫耀,贫贱者可以积极争取,帝王甚至有几分柏拉图所谓“哲人王”的样子,以不俗的文化修养而著称。敏感的道德难题可以公开探讨,历朝历代的“学术禁区”可以尽情左右驰突…… 
这是一片健康、宽容、风雅的土壤,宋词的花朵由此盛开。……我相信,在这样的态度里,暗含着美的一些本质,而这正是我们这个蓬勃的商业时代里极其稀缺的东西。 
因为宋词,我们每个人的旅程,都获得了和永恒的交集。 
——苏缨  
内容简介
北宋承平日久,在宽松、开放的社会氛围中,被主流社会视为艳科小技的宋词渐渐萌生壮大。晏殊更以其非凡的才情引领了宋词雅化的方向,而苏轼和辛弃疾则以天才的跨界创新开辟了豪放词一路。 
“自在飞花轻似梦”,宋词穿越千年来到我们面前,仿佛犹染花香。宋代词人灿若繁星,苏缨以美的维度遴选比较,选取了秦观、晏殊、晏幾道、苏轼、欧阳修、辛弃疾等六位代表词人,品读他们的代表作,从词的土壤、发端、语言、声律、境界、变异等角度描摹宋词的玲珑六面,阐释了宋词萌生、发展的演进史;并融汇中西方诗学理论,结合当下审美潮流,发前人所未见,带读者走进宋词的唯美境界。 
书中徐徐展开一卷宋词世界的《清明上河图》。我们仿佛看到落魄市井的柳永还在浅斟低唱,而矜贵宰相晏殊犹自在小园香径徘徊;苏轼中秋月下把酒问天,辛弃疾深夜醉里挑灯看剑;而秦观与小晏,怀想着远方,在宋词的夜空中画出一场场流星雨…… 
作者简介
苏缨,知名作家,擅长中国古代文学研究,文笔温婉流畅。主要作品有:《人间词话精读》《纳兰容若词传》《纳兰词全编笺注》《纳兰词典评》《纳兰词全译》《只为途中与你相见:仓央嘉措传与诗全集》《诗的时光书》《唐诗的唯美主义》《多情却被无情恼:李商隐诗传》《大唐诗人往事》《大宋词人往事》《少有人看见的美》《世间的名字都是秘密》。
目  录

前言 

○序章 宋词的土壤:一个健康、宽容、风雅的社会 

[1]帮派社会、部落社会与精英社会 
[2]国母及其前夫 
[3]妻子与情人 
[4]精英社会的风雅一例 

○第一章 秦观:如果为宋词找一个人代言…… 

[1]斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村 
[2]虽不识字人,亦知是天生好言语 
[3]诗的主流是书面语,词的主流是白话文 
[4]词是最性感的文体 
[5]面容古板的理学家最看不惯轻浮的词客 
[6]《满园花》(一向沉吟久):以方言俚语填词的 
一次文学实验 
[7]美,就是强者的样子 
[8]中古汉语是完美的诗歌语言 
[9]《满江红》(越艳风流):才子佳人的俗艳言欢 
[10]写物之工 
[11]《浣溪沙》(漠漠轻寒上小楼):最美宋词之一景 
[12]词是音乐的附属品 
[13]《临江仙》(千里潇湘挼蓝浦):剽窃是一门艺术 
[14]最有词人相的词人 
[15]《踏莎行》(雾失楼台):心志薄弱者的美丽哀鸣 
[16]《鹊桥仙》(纤云弄巧):被误读的七夕 
[17]《八六子》(倚危亭):审美需要一个人从生活的 
亲历者变为生活的旁观者 
[18]词的读法 

○第二章 晏殊:宋词真正的发端 

[1]从神童到新贵 
[2]在西昆体的时代里 
[3]暮去朝来即老,人生不饮何为 
[4]炫富是一门艺术 
[5]富贵气象 
[6]无可奈何花落去,似曾相识燕归来 
[7]《浣溪沙》(一曲新词酒一杯) 
[8]《浣溪沙》(一向年光有限身) 
[9]爱情与调情的语码 
[10]文学价值只是词的副产品 
[11]《珠玉词》中的激愤变调 
[12]歌舞升平中的靡靡之音 

○第三章 晏幾道:儒家世界里的陌生人 

[1]文学作品的传播往往并不依附于文学价值的高低 
[2]在莲、鸿、蘋、云的世界里 
[3]单纯到底,别有寄托 
[4]小晏的“现代性” 
[5]一场自取其辱的词集投献 
[6]落花人独立,微雨燕双飞:诗与词异趣之一例 
[7]歌女佼佼者的文采 
[8]舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风 
[9]梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥 
[10]黄庭坚的《小山词序》:一篇用心良苦的辩护词 

○第四章 苏轼:新境界 

[1]一个不幸的奠基者:从柳永说起 
[2]豪放派的缘起:从《江城子?密州出猎》说起 
[3]一次有意为之的文学实验 
[4]填词畏闻文字狱 
[5]苏轼通晓音律吗:从《念奴娇?赤壁怀古》说起 
[6]深深掩藏的悲伤:《蝶恋花》(花褪残红青杏小) 
[7]一首铺排古典成语的词:《行香子》(三入承明) 
[8]官场典故种种 
[9]为灵魂伴侣画一幅肖像:《殢人娇》(白发苍颜) 
[10]咏物词的极致:《水龙吟》(似花还似非花) 
[11]词的“空灵蕴藉”与歌声的速度:《水调歌头》(明月几时有) 
[12]无理之理与万物有灵:《卜算子》(缺月挂疏桐) 
[13]还原与抽离 

○第五章 欧阳修的风流与低俗文体三种 

[1]盗甥案:一代文宗的龌龊阴私 
[2]词的情色暗示 
[3]作为低俗文体的小说 
[4]《十香词》冤案 
[5]作为风流才子的欧阳修 
[6]此恨不关风与月 

○第六章 辛弃疾:豪杰而非文士的创新力 

[1]壮岁旌旗拥万夫,锦襜突骑渡江初 
[2]填词是避谤的技巧 
[3]《贺新郎》(甚矣吾衰矣):古文笔法之一例 
[4]《永遇乐?京口北固亭怀古》:背景 
[5]《永遇乐?京口北固亭怀古》:用典 
[6]填词该不该推敲 
[7]典故的本意与误读 
[8]以词说理:《玉楼春》(有无一理谁差别) 
[9]赋体填词与跨界创新的三例比较 

○后记 宋词中的宋人生活剪影 

[1]宠昵 
[2]谐谑 
[3]邪浪 

[4]尾声:末摘花的黑貂皮袄  

免费在线读

序章:宋词的土壤:一个健康、宽容、风雅的社会 
(1)帮派社会、部落社会与精英社会 
今天的普通读者最熟谙的历史朝代莫过于明、清。除了时序较近的缘故,也因为这两个朝代的社会格局最容易激发现代人的心理认同。钱穆有言:“现代中国大体是由明开始的。”是的,而他接下来的话语是:“可惜的是西方历史这一阶段是进步的,而中国这一阶段则退步了,至少就政治制度来讲,是大大退步了。”(《中国历代政治得失》) 
追问起来,之所以有这样一种退步,是因为明朝是一个在黑社会帮派底盘上架构起来的正统王朝,如熊逸所谓:“明太祖朱元璋出身于社会最底层,在反元战争中以帮派手段统御军队,于是使明代的政治风气充满了帮派色彩,士大夫形同黑帮马仔,其地位与尊严至此而降到了有史以来的最低点。把握‘帮派风格’实为我们理解明史的第一块基石,幸而‘帮派风格’大有平民社会的意味,比起周代的封建格局、汉代的贵族习气、唐代的门阀传统更容易被今天的读者接受,甚至亲近感也更多些。”(《王阳明:生平与学术》) 
在上文的“唐代的门阀传统”之后,还有必要添加一个“宋代的文化精英传统”。但人们太容易用熟悉的框架来认知不熟悉的事物,以至于在今天的大众文化领域,明代以前的历史往往被有意无意地置于明、清两代的社会模式中加以解读。 
我们会在明代史料里不断发现:诏狱、廷杖之类帮派风格的“管理艺术”使明代士大夫表现出各种戏剧化的变态人格,以至于一些可歌可泣的故事也会令人细思极恐。人对自尊不可能全不在意,而加入这个随时会以脱裤子、打屁股的手段使读书人斯文扫地的朝廷,无疑会造成今日心理学所谓的认知失调——做官的好处与丧失自尊的坏处在人心中反复厮杀,如果前者占了上风,后者就会得到一种自欺欺人的解释。 
所以明代的官员与士子呈现出一种集体的偏执,仿佛心理变态似的,将屈辱解释为荣耀。在对待廷杖的态度上尤其如此,明明尊严丧尽,却偏偏认为这是对“威武不能屈”这一光辉人格的最佳表达,当事人的心里往往充盈着殉道者在自虐和被虐中所获得的精神满足,旁观者也会因此热血沸腾,因为他们自己也是廷杖的受害者或潜在受害者,于是在同一片阴霾下彼此打气。

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