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尔乔留给世界的
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作者:韦尔乔 (作者) 王玉北 (编者)
出版社:江苏文艺出版社
出版日期:2009年4月    ISBN:9787539931715
版次:1 版    印次:1 次
开本:16    页数:368     装帧:简装
商品所属分类:图书 - 文学 - 中国现当代诗词

商品简介  

内容简介

《尔乔留给世界的》内容主要包括:永远的怀念(代序),文字,绘画,钢笔线描:梦游手记,钢笔线描:哲理漫画,钢笔线描:少女与死神等等。

编辑推荐

《尔乔留给世界的》是由韦尔乔和王玉北共同编著,江苏文艺出版社出版发行的。《尔乔留给世界的》收录了其诗歌、漫画作品。

作者简介

韦尔乔,1964年生于哈尔滨,在这里上小学和中学,后去外地念了5年大学,学医,毕业后,分配在哈工大医院,2007年去世。已出版各类绘本图书及为书籍插图共计70余种,插图约8500余幅,另有独立作品千余幅。

目录

永远的怀念(代序)
文字
绘画
钢笔线描:梦游手记
钢笔线描:哲理漫画
钢笔线描:少女与死神
钢笔水墨
马克笔
毛笔
摄影
索尼828
关于尔乔(跋一)/皮皮
有尔乔的日子(跋二)/松梅

序言

尔乔侧身向右卧躺了很久。宿命地应和了他生前画的那些总是向右侧卧着的男人。
他的左肺上长满了肿瘤。无论多累他也只能向右躺着。
他太疼了。
这一天,2007年8月29日,他终于可以平躺下来,因为他已不再疼了。
尔乔,1964年生于哈尔滨,在这里上小学和中学。后去外地念了5年医科大学,毕业后,分配在哈工大医院。
从 小;尔乔就喜欢随手在纸上画点什么。参加工作后,这些信笔涂鸦的玩意儿偶然被一些朋友看到,个个惊讶不已。这使得他这个平时胆子很小的大夫,着实添了几分 胆量。他就这样一直画下去。从钢笔到马克笔。再到毛笔。就这么一点儿业余爱好。竟创作出了近万幅作品,成了闻名遐迩的大画家。
刚工作后的尔乔,常 常一个人,想些不着边际的事情,在脑子里营造出另一个世界——一个属于自己的小天地。每日优游于这心造的封闭的世界中,浑然无察。有时他好像跟魔鬼签了 约,不知疲倦地,不带任何目的地画。几个月下来。能攒出千余张画。仿佛他就是——像海德格尔所说——“一条为了作品的产生而在创作中自我消亡的通道”。
尔 乔最早成型的作品大都画在小小的处方单和火柴盒大小的卡片上。画这些小画的时候.他感觉自己是大的。他就像上帝一样看着他的造物。这种高高在上的感觉。使 画面跟现实拉开了距离,有了一种俯视的高度。儿时的梦幻。若隐若现的性。突兀的肢体。闲适的人物,似有若无的情节,莫须有的场景。不可能的空间,过往时 光,都是尔乔那时喜欢的主题。
那个坐在寂寞大地上的人。呆呆望着天边的流云;江边的荒草滩上一个人张皇地伸开臂膀;一群心无所系的年轻人在桥上狂喊;一个失重状态的人在瓦蓝瓦蓝的天空下面飞翔:一个游移不定的青年。

文摘


文字
我和我的画
一九六四年的冬天,我出生在哈尔滨。
六 岁那年,全家迁往四川。在那里住了四年。我在北碚的一所小学念了四年书。那是一段好日子。我时常会回忆起,有时,也讲给别人听。可是,人们都不大相信我说 的话。理由是,我那时不过六七岁,不会记住太多的事情。既然他们不相信,我也没有办法,只好一个人慢慢享用这份温暖的情致。我知道,那段时光,不会再来。 虽说,那时也没少哭过。
十岁时,一家人又莫名其妙地返回了哈尔滨。我的好日子也就慢慢结束。从此,再见不到漫山的竹子和漂着红油的担担面。我在哈尔滨读完中学。十八岁,去佳木斯医学院念了五年书。毕业后,就在哈尔滨工业大学医院上班。不知不觉,六年过去了。二十八岁时,当上了主治医师。
知道哈工大的人不少,知道哈工大医院的人,怕是不多。人们多半称它为“卫生所”。每天,我就在这个卫生所上班,工作虽然够不上勤勉,但起码也是敬业的。校内有不少人知道哈工大医院有我这么一个大夫,可几乎没有人知道,这个大夫还愿意偷偷摸摸地画上两笔。这样,也好。
我 母亲是个医生。从小,我就不喜欢医院,就像我不喜欢她下班时,带回家的那股“来苏水”气味儿。后来,我却当真干上了这一行,这个玩笑,开得可有些过火。不 过,既然干上了这一行,总应该干得像样些。能够在这个卫生所里老老实实当一辈子大夫,不出什么大差池,也算老天爷很给我面子了。我一直是这么想的。
我 从小就喜欢随手在纸上面画点什么。慢慢地,被我糟蹋掉的纸张也就越来越多。后来,这些信笔涂鸦的玩意儿被一些画画的朋友看到,觉得挺好玩,还把它拿到一家 美术刊物上发表。这使得那个平时胆子很小的医生,着实出了回风头。打那以后,我开始很可笑地把那些“废纸”保存起来,而不是像以往那样,画过后便随手扔 掉。当时是怎样想的,也说不大清楚。直到有一天,好心的朋友打算把那些废纸上的画结集出版。我才知道,祸已惹大。
我没学过画。这一点,明眼人一看 便知。我不知道进美术学院念书,该是怎么一番情形。我的哥哥是美院毕业的。在那高高的院墙里面苦熬了七年,很少听他说起墙里面的事情。不过,我想他心里一 定是有数的。我不想进美院念书,也猜不出“学成”之后,会是怎么一副样子。我画画,只为了好玩,仅此而已。在此,我真该谢谢我的哥哥。当初。他看到我那一 大堆画在处方和废纸上的东西,只说了一句:“行。就这样画。”“这样”画,在许多人看来,就是胡画、乱画。可是,除了“这样”画,我还会哪样画呢?他说的 也是句实话。谢天谢地,他没有让我回过头来,再来画“鸡蛋”“茶杯”什么的——像他以前那样。我就“这样”一直画下去。可是,画画毕竟不是描图。日复一日 地画,“这样”也就渐渐演变成“那样”。画面上的变化,有人说好,有人说不好。这真让我感到无所适从。因为发表议论的这些人,可不是等闲之辈,他们的名 字,你很可能是听说过的。曾经有好一阵子,我搁下笔,不再画了。我几乎成了哲学家笔下的那头不知该吃哪一垛干草的驴子。耳朵里灌满了“这样”或“那样”的 声音。最后,我把别人的忠告,礼貌地放在一边,卸下肩头沉重的包裹,脚步轻盈地上路。如今,我还是“这样”一直画下去。只是,这里的“这样”,已不再是某 个人的声音。这似乎应该是顺理成章的事情,可要想真正做到这点,该有多么不易。我也感谢那些曾经给予我忠告的朋友们,我不但从他们身上学到了有益的东西, 同时我也认识到,在其为我设计的道路中,有哪条路,是根本行不通的。
我想说说这本书里的文字。
出版社的朋友,要我为画附上文字,使得那些 画“容易接受些”。要求是:既要对画面做出“阐释”,又不要写成说明文。这确是一件不好办的事。一来,有些画不过是信手勾勒的,实在说不出有什么“意 义”;而另有一些画。内容又过于晦涩,好像三言两语也道不明白。没有办法,我只好杜撰出一个叫“老孙”的读书人,试图通过老孙的故事,使文字与画面达到某 种契合——意趣上,情境上,氛围上。我是本着这个想法,写这些文字的。这种做法是否合适?能不能达到预期的目的?我并无把握。另一些段落,则摘自与友人的 通信,也是基于同样想法。
再说一说书名。
也许是由于我性格上的某种原因,我的朋友不多。或者说,愿意和我交朋友的人很少。平日里总是显得 落落寡合的样子。常常一个人,想些不着边际的事情,在脑子里营造出另一个世界——一个属于自己的小小天地,每日便优游于这心造的封闭的世界中,浑然无察。 这般情景,颇有类于梦游。而收录在本书中的画,也就是一个叫韦尔乔的医生“梦游”时的所遇、所思、所感。于是,书名就起做《梦游手记》。
记得有这样一则寓言:蝙蝠在鸟类面前,说自己是鸟;在兽类面前,又称自己是兽。结果,双方谁也不买蝙蝠的账。
你们大概猜得出,我引用这个寓言是什么意思。
我不想做蝙蝠,也不想做个梦游者。今后的日子会怎样?现在也还猜不出。走走看吧。
一九九二年七

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